{"id":171815,"date":"2026-07-07T23:21:54","date_gmt":"2026-07-07T23:21:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=171815"},"modified":"2026-07-08T00:03:21","modified_gmt":"2026-07-08T00:03:21","slug":"citizen-vigilante-el-vengador-anonimo-del-siglo-xxi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2026\/07\/07\/citizen-vigilante-el-vengador-anonimo-del-siglo-xxi\/","title":{"rendered":"Citizen Vigilante: El Vengador An\u00f3nimo del siglo XXI"},"content":{"rendered":"

\"\"Uwe Boll<\/a> es un cineasta de brocha gorda. Sus pel\u00edculas usualmente carecen de delicadezas. En vez de ello, hay un exceso de im\u00e1genes y planos, falta de historias y una infinidad de pobres actuaciones, todo finalmente reducido a una filmograf\u00eda con poco a rescatar. Sin embargo, el realizador alem\u00e1n ha logrado mantenerse en la industria del cine con pel\u00edculas olvidables (Alone in the Dark<\/a>, Rampage: President Down<\/a>). Ahora bien, luego de varios a\u00f1os de circo consigue un \u00e9xito medi\u00e1tico, uno de esos golpes de suerte que m\u00e1s all\u00e1 de las carencias de Boll como director le ha permitido una exposici\u00f3n muy particular ante la opini\u00f3n p\u00fablica, la que tiene ciertos paralelismos con Michael Winner<\/a>, pol\u00e9mico cineasta ingl\u00e9s de las d\u00e9cadas de los a\u00f1os 70 y 80.<\/p>\n

Citizen Vigilante no es s\u00f3lo la \u00faltima pel\u00edcula de Uwe Boll, sino tambi\u00e9n una muy personal declaraci\u00f3n de principios desde su rol de director, productor, guionista y director de fotograf\u00eda. En el filme se nos presenta la figura de un vigilante interpretado por Armie Hammer<\/a> (Call Me By Your Name<\/a>), quien, en medio de una Europa convulsionada por el crimen, la violencia y la impunidad, busca castigar a inmigrantes que han recurrido a la violencia para abusar del pr\u00f3jimo. Al m\u00e1s puro estilo de Charles Bronson en El Vengador An\u00f3nimo (1974) y sus secuelas, este vigilante estadounidense busca impartir justicia por sus propias manos ante una polic\u00eda y tribunales de justicia que han fracasado en sus intentos por proporcionar seguridad a familias, j\u00f3venes y ancianos.<\/p>\n

El filme parte con rudeza, con un crimen sin motivo que nos recuerda lo que sucedi\u00f3 con Iryna Zarutska<\/a>, una refugiada ucraniana de 23 a\u00f1os que fue fatalmente atacada en un bus por un hombre en Estados Unidos. En los primeros minutos del filme vemos el asesinato de una madre, una acci\u00f3n desmedida sin ninguna raz\u00f3n. Tambi\u00e9n observamos desde el principio las reacciones que se producen en redes sociales en torno a un vigilante an\u00f3nimo que busca delatar la inoperancia del Estado o gobierno de turno al no poder garantizar seguridad civil. La profunda voz de Armie Hammer comienza de a poco a deslizar ideas, comentarios y rabia contenida, pero tambi\u00e9n estamos ante la presencia de un soci\u00f3pata con varias contradicciones, si bien el filme tampoco busca analizar los soles y bemoles de la migraci\u00f3n. En el filme todo se reduce a un mensaje panfletario y casi caricaturesco de migrantes responsables de la ola delictual que experimenta la sociedad, si bien se deslizan ideas interesantes, m\u00e1s hacia el final, sobre el choque cultural y religioso entre personas de diversas procedencias.<\/p>\n

Algo de verdad hay en las palabras del vigilante cuando \u00e9ste se\u00f1ala que la tolerancia tambi\u00e9n consiste en respetar las creencias e idiosincrasia locales, lo que a ojos del mundo isl\u00e1mico extremo se presenta como una contradicci\u00f3n. M\u00e1s all\u00e1 de posiciones de extrema izquierda o de extrema derecha, la tolerancia va en dos direcciones y ah\u00ed justamente falla el discurso de Uwe Boll, ya que la protecci\u00f3n de la democracia deber\u00eda ser un principio previo al de cualquier religi\u00f3n o creencia pol\u00edtica. Finalmente, lo que muestra Citizen Vigilante es un punto de vista v\u00e1lido, por cierto, pero bien podr\u00eda haberse planteado desde una perspectiva un poco m\u00e1s conciliadora. Adem\u00e1s, el personaje que interpreta Armie Hammer se siente a veces incompleto. Cuesta descifrarlo y si el filme hubiese profundizado un poco m\u00e1s en sus motivaciones estar\u00edamos hablando de una obra un poco m\u00e1s redonda.<\/p>\n

\"\"Pero aqu\u00ed tampoco se trata de ser puristas o de condenar. Esto porque, y aqu\u00ed viene lo pol\u00edticamente incorrecto, hay escenas que seguramente provocar\u00e1n la satisfacci\u00f3n de los espectadores, por ejemplo, cuando el vigilante castiga a un juez garantista o cuando ejecuta a un grupo de muchachos que violaron y abusaron de una joven inocente, y que por ciertos tecnicismos o frases para el bronce fueron absueltos. Todos, y aqu\u00ed no seamos c\u00ednicos, nos hemos alegrado cuando un conductor evita una encerrona atropellando al bandido de turno o cuando se han producido linchamientos ciudadanos. Todo esto nos obligar a preguntarnos cu\u00e1les son nuestras creencias, valores y hasta qu\u00e9 punto podemos ser capaces de impartir perd\u00f3n sin mirar atr\u00e1s. Sin embargo, somos humanos y muchas veces tambi\u00e9n nos hemos conducido por la violencia del vigilante que vemos en pantalla. No podemos desconocer aquello y, quiz\u00e1, ah\u00ed est\u00e1 el principal valor del filme, el hecho que nos hace cuestionarnos desde su m\u00e1s absoluta violencia.<\/p>\n

Volviendo a la vinculaci\u00f3n con El Vengador An\u00f3nimo (1974), en donde el arquitecto Paul Kersey (Charles Bronson<\/a>) se vengaba de quienes ultrajaron a su familia, aqu\u00ed podemos observar una cinta pol\u00e9mica que centraba la criminalidad de la \u00e9poca principalmente en latinos y afroamericanos. Bronson literalmente se \u201ccargaba\u201d a cuanto malhechor se topaba. Luego, con las secuelas, la violencia se increment\u00f3. El responsable de los tres primeros cap\u00edtulos de esta franquicia fue Michael Winner, quien en su momento fue tildado de fascista y cruel con sus actores durante los rodajes. Es cierto que Winner era un hombre complejo, pero realiz\u00f3 filmes interesantes (Lawman<\/a>, The Mechanic<\/a>, Scorpio<\/a>) y tambi\u00e9n se debe considerar que El Vengador An\u00f3nimo fue una respuesta, en clave del subg\u00e9nero explotation, sobre la violencia que reinaba en Estados Unidos durante los a\u00f1os 80, con una ciudad de Nueva York al borde del colapso. Harry El Sucio tambi\u00e9n hizo lo suyo en aquellos a\u00f1os, sin duda uno de los personajes de Clint Eastwood m\u00e1s ic\u00f3nicos y queridos por las audiencias y, sobre todo, por los cin\u00e9filos.<\/p>\n

El Vengador An\u00f3nimo de 1974 es una buena pel\u00edcula. Cruda, s\u00ed, pero interesante a observar y analizar, y tambi\u00e9n valiosa producto del carisma taciturno de Bronson. Citizen Vigilante no es una buena pel\u00edcula, pero aquello no significa que debe ser una obra condenada o repudiada. Tambi\u00e9n tiene puntos atractivos tanto por sus planteamientos como por su rabia contenida, y porque expresa la frustraci\u00f3n acumulada dentro de una sociedad tremendamente polarizada. A ello se suma que es una inteligente campa\u00f1a de marketing, en especial, por el retorno de Armie Hammer al cine, quien cometi\u00f3 algunas faltas. Hammer es el resultado de la actual cultura de la cancelaci\u00f3n, la que a veces obedece tambi\u00e9n a modas y a la exaltaci\u00f3n de las masas desde lo medi\u00e1tico. Lo cierto es que es un muy buen int\u00e9rprete y en Citizen Vigilante hace lo que puede con el guion que tiene a mano. Estuvo varios a\u00f1os confinado al olvido y desprecio y, creo, que se merece un poco de redenci\u00f3n. Por lo que sabemos, nunca se comi\u00f3 a nadie.<\/p>\n

\"\"Citizen Vigilante es una manifestaci\u00f3n de los tiempos que vivimos y lo peor que podr\u00edamos hacer es censurarla, ya que censurar cualquier tipo de manifestaci\u00f3n es un acto antidemocr\u00e1tico en s\u00ed. Finalmente, ser\u00e1 las audiencias quienes definir\u00e1n sus propias conclusiones. Si condenamos a Citizen Vigilante tambi\u00e9n estar\u00edamos condenando otros productos audiovisuales, por ejemplo, del cine gore y del citado subg\u00e9nero explotation. Recordemos que en los a\u00f1os 80 hubo una infinidad de campa\u00f1as contra las obras del subg\u00e9nero slasher<\/a> por ser consideradas antifeministas o contrarias a los valores familiares, lo que a ojos de hoy fue una reacci\u00f3n totalmente desmedida y absurda. Tambi\u00e9n est\u00e1n los fat\u00eddicos influencers que buscan polemizar con tonos de voz m\u00e1s altos y frases clich\u00e9 que aportan poco o nada a la discusi\u00f3n. En vez de todo ello, sugiero no dejarse influenciar por el ruido de las RRSS y de los medios, y tambi\u00e9n del boca en boca. En vez de ello, vea el filme y f\u00f3rmese sus propias conclusiones. Aquello es sano y tambi\u00e9n habla del cine como expresi\u00f3n audiovisual en donde todos tienen la posibilidad de estrenar sus historias, incluso el mism\u00edsimo Uwe Boll.<\/p>\n