{"id":3096,"date":"2017-01-08T17:27:33","date_gmt":"2017-01-08T17:27:33","guid":{"rendered":"http:\/\/espectadorerrante.com\/?p=3096"},"modified":"2017-02-24T20:09:08","modified_gmt":"2017-02-24T20:09:08","slug":"la-posesion-la-monstruosidad-de-los-celos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2017\/01\/08\/la-posesion-la-monstruosidad-de-los-celos\/","title":{"rendered":"Posesi\u00f3n: la monstruosidad de los celos"},"content":{"rendered":"

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Con la aparici\u00f3n de Outcast, el nuevo proyecto televiso de Robert Kirkman (The Walking Dead) sobre posesiones, vale la pena revisar una vez m\u00e1s este subg\u00e9nero de terror. Es innegable que El Exorcista (1973) de William Friedkin es una de sus piedras angulares, ya que se trata de una obra que supuso nuevos c\u00e1nones y est\u00e1ndares a nivel audiovisual, y que por d\u00e9cadas contin\u00faa perturbando a la audiencia. Tambi\u00e9n hay otras referencias relevantes, entre ellas, El Beb\u00e9 de Rosemary (1969) de Roman Polanski, y otros ejemplos muy logrados, y un poco m\u00e1s contempor\u00e1neos, como El Exorcismo de Emily Rose (2005) de Scott Derrickson y Posesi\u00f3n Infernal (1981) de Sam Raimi, este \u00faltimo con claras influencias de la comedia slapstick.<\/p>\n

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Sin embargo, hay otros filmes que suelen ser desestimados o pr\u00e1cticamente ignorados por la cr\u00edtica. Una de las omisiones m\u00e1s vergonzosas es Posesi\u00f3n de Andrzej Zulawski (La Note Blue). El filme, protagonizado por Isabelle Adjani y Sam Neill, es una de las historias de terror m\u00e1s enigm\u00e1ticas, crudas e implacables del cine de los a\u00f1os 80\u00b4. No es el relato de terror t\u00edpico, ya que aqu\u00ed lo genuinamente horroroso se vincula con los celos y el control entre una joven pareja. Zulawski sustenta el filme en un relato bastante simplista, en el cual un hombre que trabaja en temas de inteligencia y espionaje retorna a casa para encontrarse con una esposa ajena, err\u00e1tica en comportamientos y sexualmente reprimida.<\/p>\n

Posesi\u00f3n transcurre en el cohibido Berl\u00edn occidental de la Guerra Fr\u00eda, en un departamento situado a metros de la otrora Cortina de Hierro. Es en este espacio en donde la incomprensi\u00f3n e incredulidad de un amante da cabida a la obsesi\u00f3n m\u00e1s perversa. Zulawski busca infligir en el espectador un estado de continua incomodidad y angustia por medio de encuadres con grandes angulares que magnifican la sensaci\u00f3n de ahogo y destrucci\u00f3n entre la pareja de protagonistas. La violencia es tanto f\u00edsica como psicol\u00f3gica en el mismo grado. Lo interesante de esta propuesta es que el filme comienza como una obra sobre el sentido de pertenencia, de propiedad, entre dos personas, en medio de un amor irracional e incoherente. Con bastante astucia, y sobre la base de un ritmo flagelante, Zulawski nos introduce en el concepto de la obsesi\u00f3n. Hay claros gui\u00f1os a V\u00e9rtigo de Hitchcock, pero tambi\u00e9n hay espacio para mensajes pol\u00edticos que se vinculan con la represi\u00f3n social en medio de dos reg\u00edmenes, el comunista y el capitalista.<\/p>\n

El filme transcurre entre discusiones en torno a escenarios monocrom\u00e1ticos y deslavados. S\u00f3lo predomina la furia producto de la perplejidad. Adjani, que gan\u00f3 la Palma de Oro en Canes a mejor actriz por su papel en la pel\u00edcula, demuestra un talento incombustible. Su cl\u00e1sica belleza et\u00e9rea contrasta con espeluznantes gritos que podr\u00edan haberse transformado en una caricatura. No obstante, el efecto es contrario, ya que consigue con su mirada y presencia perturbar al espectador. Al igual que su extraviado marido, no sabemos qui\u00e9n es o en qu\u00e9 se ha transformado.<\/p>\n

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Posesi\u00f3n juega en forma permanente con nuestros sentidos. Zulawski nos enga\u00f1a para finalmente conducirnos hacia una historia de terror horripilante que no duda en recurrir al gore m\u00e1s impensado. En el filme est\u00e1 el monstruo de los celos, a la vez que se materializa otra corporeidad a\u00fan m\u00e1s diab\u00f3lica e incomprensible. Es el germen del anticristo que desencadena nuestros peores miedos y en el polarizado Berl\u00edn de principios de los a\u00f1os ochenta. Se trata de un filme subvalorado que te embruja e interpela, y que tambi\u00e9n despierta en nosotros nuestros peores miedos. Las escenas de un violento y loco Sam Neill son dif\u00edciles de olvidar, al igual que aquellos inc\u00f3modos momentos con una Isabelle Adjani sangrando en una estaci\u00f3n de metro o teniendo relaciones sexuales con una perversa criatura. Posesi\u00f3n es un filme de terror sensorial ajeno a los convencionalismos, el que poco a poco se ha posicionado como una obra de culto atemporal y de genuino lenguaje audiovisual. Filme imperdible sobre el odio que puede surgir entre una pareja de cualquier \u00e9poca y lugar.<\/p>\n