{"id":3113,"date":"2016-12-15T18:08:15","date_gmt":"2016-12-15T18:08:15","guid":{"rendered":"http:\/\/espectadorerrante.com\/?p=3113"},"modified":"2017-01-05T13:29:48","modified_gmt":"2017-01-05T13:29:48","slug":"en-el-tornado-el-cine-de-catastrofe-en-caida-libre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2016\/12\/15\/en-el-tornado-el-cine-de-catastrofe-en-caida-libre\/","title":{"rendered":"En el Tornado: el cine de cat\u00e1strofe en ca\u00edda libre"},"content":{"rendered":"

En los a\u00f1os setenta el cine de cat\u00e1strofe fue el conductor o pretexto para el desarrollo de los efectos especiales. T\u00e9cnicas como el uso de maquetas, la aplicaci\u00f3n de explosivos y efectos en croma provocaron el deleite de millones de espectadores dispuestos a ver la destrucci\u00f3n de gigantes metr\u00f3polis, rascacielos y continentes. Muchos aportaron al g\u00e9nero de cat\u00e1strofes, si bien hubo un hombre, un amante del cine que se destac\u00f3 hasta el punto de convertirse en una leyenda. Me refiero a Irwin Allen, productor y director que bajo su tutela hizo posible filmes en donde fuerzas de la naturaleza o accidentes algo absurdos diezmaban a todo tipo de personas.<\/p>\n

La premisa de Allen se resum\u00eda en una simple f\u00f3rmula: evento destructivo + escenas de aniquilaci\u00f3n masiva + largas secuencias de maquetas despedazadas + dis\u00edmil grupo de sobrevivientes. Los resultados fueron dispares, desde obra ic\u00f3nicas (\u201cEl Desastre del Poseid\u00f3n\u201d, \u201cInfierno en la Torre\u201d, \u201cTerremoto\u201d) hasta infames desproporciones f\u00edlmicas (\u201cAl Final del Tiempo\u201d, \u201cInundaci\u00f3n\u201d y \u201cEl Enjambre\u201d). La cr\u00edtica siempre ha observado con recelo este tipo de obras, cuyo aporte audiovisual y narrativo usualmente es decepcionante. M\u00e1s que nada son pel\u00edculas que han trascendido por el recuerdo de generaciones de espectadores que se han encandilado por las posibilidades de la t\u00e9cnica, en especial del audio. Un ejemplo concreto fue el debut del sonido dolby en los cines chilenos, cuyo alcance se logr\u00f3 dimensionar con el estreno de Terremoto.<\/p>\n

A pesar de las voces disidentes no se puede negar que el cine de cat\u00e1strofe es un placer culpable. La raz\u00f3n est\u00e1 en que nos gusta ver en la pantalla a un grupo de desgraciados azotados por fuego, viento y lluvia. En ello est\u00e1 nuestro morbo, nuestro \u00e1nimo por presenciar lo imposible y por tener la oportunidad de acercarnos a situaciones que suelen cuestionar preceptos morales. En cierta medida, el cine de cat\u00e1strofe tambi\u00e9n nos ayuda a humanizarnos y a no dar por sentado la fr\u00e1gil y segura rutina de cada d\u00eda. Por eso, este subg\u00e9nero consigue destacarse cuando se produce un equilibrio entre parafernalia y drama. La cat\u00e1strofe para que sea efectiva debe impresionarnos, a la vez que debe dar paso a la identificaci\u00f3n, ya sea a trav\u00e9s de historias personales o colectivas.<\/p>\n

\u201cEn la Tormenta\u201d falla en la premisa se\u00f1alada. Es una pel\u00edcula que brilla por sus efectos, si bien colinda con la m\u00e1xima tontera. En este tipo de obras se pueden esperar personajes de cart\u00f3n piedra, unos m\u00e1s que otros (como suele suceder en algunas excursiones f\u00edlmicas de Roland Emmerich, el Irwin Allen de nuestros tiempos). Sin embargo, aqu\u00ed no hay nada de alma, salvo cero empat\u00eda con la audiencia. \u201cEn la Tormenta\u201d es tan hueca como sus mega tornados, lo que es lamentable porque el cine de cat\u00e1strofe es exitoso en la medida en que queramos que sobrevivan sus protagonistas. Aquello no sucede en ning\u00fan momento. Al contrario, como p\u00fablico deseamos que todos mueran y r\u00e1pido para que se acabe la pel\u00edcula de una vez.<\/p>\n

El director Steven Quale se mueve como un adolescente embriagado a lo largo de su filme. Agarra y utiliza todo lo que puede, pero con cero compromiso hacia los personajes y a partir de una historia de caza tormentas que hace parecer a \u201cTwister\u201d como una gran obra (lo que de por s\u00ed ya es ins\u00f3lito). \u201cEn la Tormenta\u201d es uno de los m\u00e1s decepcionantes estrenos del a\u00f1o. Incluso, Quale cree que el uso de c\u00e1maras de video es sin\u00f3nimo de innovaci\u00f3n. Al parecer no comprendi\u00f3 que un \u00e9xito como \u201cPoder sin L\u00edmites\u201d (Chronicle) radica en su historia. Es as\u00ed que el cine de cat\u00e1strofe vive sus \u00faltimos d\u00edas, fen\u00f3meno que tambi\u00e9n se origina en que hoy la realidad super\u00f3 la ficci\u00f3n, con atentados y noticias que impresionan y espantan por igual, y que conmueven mucho m\u00e1s que cualquier pel\u00edcula. \u201cEn la Tormenta\u201d no es escapismo, sino algo m\u00e1s perverso: el desamor hacia el cine y nosotros, el p\u00fablico.<\/p>\n

Cine de cat\u00e1strofe que sobresale tanto por t\u00e9cnica como por historia:<\/strong><\/p>\n

\"tower\"<\/p>\n

\u201cInfierno en la Torre\u201d (John Guillermin, 1974):<\/strong> Irwin Allen comprendi\u00f3 que el cine de cat\u00e1strofe tambi\u00e9n puede ser un ambiente de mucho garbo en una historia que junt\u00f3 a la elite hollywoodense. \u201cInfierno en la Torre\u201d no s\u00f3lo mostr\u00f3 impresionantes incendios, ya que tambi\u00e9n hizo saltar chispas entre sus protagonistas. Steve McQueen y Paul Newman -las m\u00e1s grandes estrellas de cine de los a\u00f1os setenta- se juntaron con William Holden, Faye Dunaway, Fred Astaire, Robert Wagner y Robert Vaughn en torno a un relato vibrante, con logradas escenas de hero\u00edsmo y secuencias que a\u00fan emocionan.<\/p>\n

\"airport-poster\"<\/p>\n

\u201cAeropuerto\u201d (George Seaton, 1970):<\/strong> filme de cat\u00e1strofe nominado a Mejor Pel\u00edcula. En su \u00e9poca demostr\u00f3 que con buenos int\u00e9rpretes se pod\u00eda alcanzar el benepl\u00e1cito de la cr\u00edtica. Burt Lancaster y Dean Martin lideran una historia sobre una amenaza de bomba en un avi\u00f3n de pasajeros. Es cierto que esta obra no ha envejecido muy bien, pero las escenas de tensi\u00f3n con un atribulado Van Heflin no han perdido su impacto. \u201cAeropuerto\u201d inaugur\u00f3 una franquicia con dispares resultados, siendo el m\u00e1s absurdo de ellos \u201cAeropuerto 79\u201d con un perdido Alain Delon.<\/p>\n

\u201cCuando los Mundos Chocan\u201d (Rudolph Mat\u00e9, 1951):<\/strong> se acerca el fin de la tierra ante la inminente colisi\u00f3n con otro planeta. Los pocos afortunados dependen de un cohete gigante para sobrevivir. Filme de Rudolph Mat\u00e9 que desborda ciencia ficci\u00f3n y encanto, y que sobresale por algunos cuestionamientos filos\u00f3ficos en torno a qui\u00e9nes ser\u00e1n los elegidos para dar continuidad a la humanidad.<\/p>\n

\u201cEl D\u00eda Despu\u00e9s\u201d (Nicholas Meyer, 1983):<\/strong> pel\u00edcula realizada para la televisi\u00f3n que en plena \u00e9poca de la Guerra Fr\u00eda asust\u00f3 a millones de espectadores ante la posibilidad de una hecatombe nuclear. Los efectos de la radiaci\u00f3n y la p\u00e9rdida de las instituciones gubernamentales mostraban la bajeza y brutalidad de unos pocos sobrevivientes. A principios de los a\u00f1os ochenta esta tem\u00e1tica tuvo varias repercusiones, tanto pol\u00edticas como sociales. Otro ejemplo destacado, inclusive m\u00e1s realista y descarnado, fue \u201cThreads\u201d de Mick Jackson. La pel\u00edcula se destac\u00f3 por su realismo al combinar la t\u00e9cnica documental con la ficci\u00f3n en torno a las experiencias de los sobrevivientes de un ataque nuclear en la ciudad de Sheffield (Inglaterra). Estas cintas a\u00fan producen una pavorosa sensaci\u00f3n de miedo, en particular porque la amenaza nuclear todav\u00eda est\u00e1 latente.<\/p>\n

\u201cExterminio\u201d (Danny Boyle, 2002):<\/strong> la cat\u00e1strofe zombi aderezada con el estilo visual clipero del director de \u201cTrainspotting\u201d. Aqu\u00ed la epidemia de los no vivos reaviv\u00f3 la tem\u00e1tica de la sobrevivencia en condiciones extremas y que a\u00fan perdura en series como \u201cThe Walking Dead\u201d.<\/p>\n

Cine de cat\u00e1strofe que se acerca a la infamia:<\/strong><\/p>\n

\"meteor\"<\/p>\n

\u201cMeteoro\u201d (Ronald Neame, 1979):<\/strong> Neame fue un gran guionista de algunos filmes de David Lean (\u201cGrandes Esperanzas\u201d, \u201cBreve Encuentro\u201d) y dirigi\u00f3 con habilidad \u201cEl Desastre del Poseid\u00f3n\u201d, pero en \u201cMeteoro\u201d el resultado fue un descalabro. A fines de los setenta Sean Connery experiment\u00f3 un \u00b4baj\u00f3n\u00b4 y no de hambre, sino de incursiones en malogrados proyectos f\u00edlmicos. \u201cMeteoro\u201d fue uno de ellos y ni siquiera Henry Fonda, quien interpretaba al presidente de Estados Unidos, pudo contra el meteorito de cart\u00f3n piedra que debut\u00f3 frente a las c\u00e1maras. \u00a1Olvidable!<\/p>\n

\u201cAl Final del Tiempo\u201d (James Goldstone, 1980):<\/strong> Irwin Allen en su calidad de productor quiso juntar de nuevo a Paul Newman y William Holden, pero el resultado fue nefasto. En esta oportunidad la amenaza emana de un volc\u00e1n que est\u00e1 a punto de \u00b4engullirse\u00b4 un resort en una isla en medio del Oc\u00e9ano Pac\u00edfico. Efectos especiales que dejan at\u00f3nito por su p\u00e9sima calidad y descafeinado romance hacen de \u201cAl Final del Tiempo\u201d una p\u00e9rdida de tiempo.<\/p>\n

\"the_swarm\"<\/p>\n

\u201cEl Enjambre\u201d (Irwin Allen, 1978):<\/strong> Michael Caine es uno de mis actores favoritos y, al igual que Morgan Freeman, suele levantar la calidad de las pel\u00edculas en la que aparece. Sin embargo, en \u201cEl Enjambre\u201d ni \u00e9l o sus compa\u00f1eros de reparto (Richard Widmark y Ben Johnson por nombrar algunos) hacen pasable este sin sentido. Para la risa, en especial las secuencias en c\u00e1mara lenta de v\u00edctimas cayendo al suelo ante el ataque de unas furiosas abejas.<\/p>\n

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