{"id":3134,"date":"2020-08-24T21:07:01","date_gmt":"2020-08-24T21:07:01","guid":{"rendered":"http:\/\/espectadorerrante.com\/?p=3134"},"modified":"2020-08-25T15:42:33","modified_gmt":"2020-08-25T15:42:33","slug":"310-to-yuma-la-oportunidad-del-hombre-corriente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2020\/08\/24\/310-to-yuma-la-oportunidad-del-hombre-corriente\/","title":{"rendered":"3:10 To Yuma: la oportunidad del hombre corriente"},"content":{"rendered":"

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\nCuando se hace referencia a un western usualmente la memoria colectiva nos remite a las obras de John Ford, Sam Peckinpah, Clint Eastwood y Howard Hawks. Los trabajos de estos directores se han posicionado como referentes de este g\u00e9nero genuinamente estadounidense, ya sea por innovaciones t\u00e9cnicas y su narrativa. Sin embargo, existe otra divisi\u00f3n de cineastas menos conocida, la que suele ser identificada con mayor facilidad en el \u00e1mbito de los cin\u00e9filos. En dicha categor\u00eda est\u00e1 la figura de Henry Hathaway (Nevada Smith), Raoul Walsh (The Big Trail) y Delmer Daves, quienes en un principio fueron considerados buenos artesanos, es decir, cineastas por encargo. Finalmente, el tiempo y el estudio de sus obras han calificado a estos personajes como verdaderos autores de la cinematograf\u00eda mundial. Probablemente, el caso menos conocido sea el de Delmer Daves, quien realiz\u00f3 westerns que hoy son esenciales, entre ellos, Jubal y 3:10 To Yuma.<\/p>\n

Los westerns se construyen a partir de ciertos arquetipos e ideas que se relacionan directamente con la cultura colonial y expansiva americana. La conquista del oeste, la fiebre del oro y la lucha entre el hombre blanco y el ind\u00edgena son algunos de sus t\u00f3picos, pero tambi\u00e9n predominan otros conceptos m\u00e1s profundos y psicoanal\u00edticos, entre ellos, la redenci\u00f3n, la segregaci\u00f3n racial, la ambici\u00f3n, los inicios de la estratificaci\u00f3n social de EE.UU., el compa\u00f1erismo y la preservaci\u00f3n del n\u00facleo familiar. En 3:10 To Yuma, Delmer Daves irrumpe con una propuesta visual at\u00edpica para 1957, a\u00f1o de estreno de este filme en donde sobresale una puesta en escena al servicio de los personajes.<\/p>\n

\"yuma_2\"En 3:10 To Yuma Van Heflin interpreta a Dan Evans, un padre de familia pobre y apesadumbrado producto de su falta de suerte. Es el granjero insignificante y an\u00f3nimo que prefiere evitar el conflicto y perderse la acci\u00f3n. En la otra vereda est\u00e1 Ben Wade, l\u00edder de una banda de forajidos con una visi\u00f3n c\u00ednica del mundo. Es el bandido solitario con cierto c\u00f3digo de \u00e9tica que hace del robo un estilo de vida, a la vez que es un observador que tiene claro que las nimiedades del ser humano est\u00e1n presentes en todas las personas que lo rodean, ya sea en el cuerpo de santos o demonios. El destino de ambos hombres se une a trav\u00e9s de una historia que concierne a la empat\u00eda y al saber sobrellevar las miserias en una sociedad individualista que act\u00faa seg\u00fan recompensas. Dan Evans es el hombre com\u00fan que experimenta una situaci\u00f3n extraordinaria: la de llevar a Wade en calidad de prisionero al tren de la 3:10 con direcci\u00f3n a Yuma.<\/p>\n

3:10 To Yuma emociona a raudales y no por sus tiroteos y secuencias de acci\u00f3n. Todo lo contrario, ya que se trata de un filme intimista, cuya composici\u00f3n de los encuadres otorga profundidad y significado a cada personaje. Es elegante en la composici\u00f3n de sus escenarios, lo que se acent\u00faa por la utilizaci\u00f3n del blanco y negro. El carisma de Glenn Ford brilla en la pantalla, a la vez que humaniza a Wade, haci\u00e9ndolo cercano a la audiencia. Transmite los pensamientos del espectador ante la posibilidad de que su captor titubee en torno a sus principios. Tambi\u00e9n es un villano lac\u00f3nico que tiene muchos paralelismos con el personaje de Evans, ya que ambos son hombres que cumplen la palabra empe\u00f1ada.<\/p>\n

Un tercer protagonista de 3:10 To Yuma son los di\u00e1logos. Detr\u00e1s de estos est\u00e1 presente la pericia de Elmore Leonard, uno de los padres de la novela negra de Estados Unidos (Get Shorty). El filme se basa en una de sus primeras historias adaptada al cine, en la que se aprecia su prosa violenta y mordaz, adem\u00e1s de los c\u00f3digos que son propios de la amistad y entendimiento entre el g\u00e9nero masculino. Ejemplo de ello son las conversaciones entre Wade y Evans en la habitaci\u00f3n de un hotel, en donde ambos, y a pesar de ser antagonistas, comparten la hermandad de quienes suelen ser observadores del mundo, siempre en forma solitaria y nost\u00e1lgica de un pesado mejor.<\/p>\n

La visi\u00f3n y destreza f\u00edlmica de Delmer Daves en 3:10 To Yuma fue de vanguardia, con una historia que no necesit\u00f3 recurrir a grandes idealismos relacionados a la libertad o el patriotismo, sino m\u00e1s bien a la oportunidad que recibe un granjero para demostrar su hombr\u00eda y valores. Es imposible no conmoverse frente a este relato en cuyas \u00faltimas escenas todos queremos, incluso el mism\u00edsimo Wade, ayudar a Evans a llevar a su prisionero hacia el tren de las 3:10 a Yuma. Lo imposible se hace realidad mientras todos aplaudimos con una enorme sonrisa como un sujeto com\u00fan y corriente obtiene ese momento extraordinario, ese recuerdo imborrable bajo una lluvia que augura una mejor vida y un mejor ma\u00f1ana. El valor y cari\u00f1o por este filme se evidencia en el remake de 2007 con Russell Crowe y Christian Bale a cargo de James Mangold, filme que tuvo su estilo propio, pero que no pudo superar la angustia en el rostro de Van Heflin y la mirada penetrante de un Glenn Ford en estado de gracia.<\/p>\n