![](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.espectadorerrante.com\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/werner_2.jpg?resize=840%2C473\")
<\/p>\nEl veterano director alem\u00e1n se ha transformado en un \u00edcono cultural en los \u00faltimos a\u00f1os. Sus trabajos como documentalista lo han posicionado como uno de los autores europeos avecindados en Hollywood m\u00e1s queridos y estudiados por las nuevas generaciones de cineastas. Las pellejer\u00edas que sufri\u00f3 durante la filmaci\u00f3n de Aguirre, La Ira de Dios y Fitzcarraldo son legendarias, como tambi\u00e9n su intensa relaci\u00f3n con el actor Klaus Kinski con quien mantuvo una relaci\u00f3n profesional destructiva y necesaria que se puede apreciar en el documental Mi Enemigo \u00cdntimo. Quienes han trabajado con Herzog lo describen como un director intenso, met\u00f3dico y profundo. En Rescate al Amanecer, Christian Bale hizo todo lo que el cineasta le ordenaba hasta el punto de poner al l\u00edmite su capacidad f\u00edsica. A su vez, estrellas del mainstream como Tom Cruise no han dudado en colocar al alem\u00e1n frente a las c\u00e1maras en el rol de villano (Jack Reacher). A lo anterior se suma su reflexiva voz, la que est\u00e1 presente en la mayor\u00eda de sus documentales y que para muchos cin\u00e9filos y acad\u00e9micos es un placer escuchar. A lo largo de su carrera, Herzog ha hecho de todo o m\u00e1s bien todo lo impensado para sacar adelante sus pel\u00edculas. En sus obras se puede observar a un artista que est\u00e1 en una permanente b\u00fasqueda para desentra\u00f1ar las motivaciones de los seres humanos, ya sea en la selva, en el interior de un volc\u00e1n, en una prisi\u00f3n, en la Ant\u00e1rtica y en ocupaciones an\u00f3malas y arriesgadas. El director de Nosferatu sabe lo que es el cine, sus procesos y tambi\u00e9n sus miserias. En el \u00e1mbito de lo com\u00fan suele detectar lo extraordinario y lo sublime, pero tambi\u00e9n la maldad y la locura del hombre atrapado por sus deseos y obsesiones.<\/p>\n
Herzog es un cineasta en plena etapa crepuscular, pero que filma como un joven apasionado por las ideas, por los misterios del hombre y por aquellas acciones que de alguna forma han puesto en marcha al mundo, tanto hacia el cielo como hacia el abismo. En los pr\u00f3ximos comentarios, a partir de entrevistas realizadas por los investigadores y te\u00f3ricos Paul Cronin, Herv\u00e9 Aubron y Emmanuel Burdeau (*), podr\u00e1n conocer algunos de los intereses y motivaciones del cineasta alem\u00e1n. Herzog es\u00a0 \u00fanico en su tipo, al igual que sus originales respuestas, siempre con el \u00e1nimo y pasi\u00f3n de quien no olvida las posibilidades del cine.<\/p>\n
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Sobre el proceso de filmaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n \u201cFilmar pel\u00edculas supone un camino m\u00e1s vulnerable que la mayor\u00eda de los emprendimientos creativos. El escultor tiene un solo obst\u00e1culo \u2013una masa de piedra-, a la que debe dar forma con el cincel. Pero filmar pel\u00edculas implica organizaci\u00f3n y dinero y tecnolog\u00eda, cosas de ese tenor. Uno puede haber hecho la mejor toma de su vida, pero si el laboratorio mezcla mal la soluci\u00f3n de revelado, la toma desaparece para siempre. Uno puede construir un barco, seleccionar 5000 extras y planear una escena con los actores principales\u2026y a la ma\u00f1ana siguiente a uno de ellos le duele el est\u00f3mago y no se presenta al rodaje. Esas cosas pasan, todo est\u00e1 entramado e interrelacionado, y si un elemento no funciona como debe toda la aventura tender\u00e1 a colapsar. Habr\u00eda que ense\u00f1arles a los cineastas que en alg\u00fan momento las cosas seguramente saldr\u00e1n mal, habr\u00eda que ense\u00f1arles a enfrentar esos problemas, a manejar un equipo t\u00e9cnico que se les est\u00e1 yendo de las manos, a tratar con un coproductor que no paga lo que debe o un distribuidor que no hace la publicidad como corresponde, esa clase de cosas. La gente que se queja constantemente de este tipo de problemas en realidad no es apta para esta profesi\u00f3n\u2026Y, vitalmente, hay que ense\u00f1arles a los aspirantes a directores de cine que a veces la \u00fanica manera de superar los problemas es poner el cuerpo. Muchos grandes directores de cine han sido individuos asombrosamente f\u00edsicos, atl\u00e9ticos\u201d.<\/p>\n \u201cTodos los que hacen pel\u00edculas deben ser atletas en cierto grado porque el cine no nace del pensamiento abstracto; nace de tus rodillas y de tus muslos. Y tambi\u00e9n deben estar dispuestos a trabajar veinticuatro horas diarias. Cualquiera que haya hecho una pel\u00edcula -y la mayor\u00eda de los cr\u00edticos jam\u00e1s han estado detr\u00e1s de una c\u00e1mara- lo sabe. Yo tambi\u00e9n intento hacer personalmente la mayor parte de la preproducci\u00f3n \u2013sobre todo la b\u00fasqueda de los escenarios naturales- cuando filmo una pel\u00edcula. Soy experto en entender y leer cartograf\u00edas y, munido de un buen mapa, no me resulta dif\u00edcil imaginar d\u00f3nde encontrar\u00e9 los paisajes y ambientes que busco\u201d.<\/p>\n Sobre el imaginario y la televisi\u00f3n<\/strong><\/p>\n \u201cCon frecuencia he hablado de lo que denomino el imaginario inadecuado de la civilizaci\u00f3n de hoy. Tengo la impresi\u00f3n de que las im\u00e1genes que hoy nos rodean est\u00e1n gastadas; hemos abusado de ellas y han quedado in\u00fatiles y exhaustas. Renguean y se arrastran detr\u00e1s del resto de nuestra evoluci\u00f3n cultural. Cuando miro las postales en las tiendas para turistas y las im\u00e1genes y las publicidades que nos bombardean desde las revistas, o enciendo la televisi\u00f3n, o entro en una agencia de viajes y veo esas l\u00e1minas enormes, todas con la misma, tediosa imagen del Gran Ca\u00f1\u00f3n del Colorado, sinceramente siento que all\u00ed est\u00e1 surgiendo algo peligroso. El mayor peligro, a mi entender, es la televisi\u00f3n, porque hasta cierto grado arruina nuestra visi\u00f3n y nos vuelve tristes y solitarios. Nuestros nietos nos culpar\u00e1n por no haber arrojado granadas de mano contra las estaciones de TV por causa de los comerciales. La televisi\u00f3n mata nuestra imaginaci\u00f3n y terminamos atiborrados de im\u00e1genes gastadas debido a la incapacidad de demasiadas personas para buscar im\u00e1genes nuevas, frescas\u201d.<\/p>\n Sobre los personajes de sus filmes<\/strong><\/p>\n \u201cSiempre he sentido que todos mis personajes pertenecen a la misma familia, independientemente de que sean ficcionales o no. No tienen sombras, no tienen pasado, todos emergen de la oscuridad. Siempre he pensado que mis pel\u00edculas en realidad conforman una obra ambiciosa en la que vengo trabajando desde hace cuarenta a\u00f1os. Los personajes de esta larga historia son, todos ellos, rebeldes solitarios y desesperados que carecen de lenguaje para comunicarse. Inevitablemente sufren por eso. Saben que su rebeli\u00f3n est\u00e1 condenada al fracaso, pero contin\u00faan sin respiro, heridos, luchando solos, sin ayuda de nadie\u201d.<\/p>\n Sobre el financiamiento de sus pel\u00edculas<\/strong><\/p>\n \u201cDurante toda mi vida laboral tuve que luchar para conseguir dinero. Pero el dinero, en realidad, no es tan importante. En cuanto sal\u00ed de la oficina de esos productores hace ya muchos a\u00f1os supe que jam\u00e1s filmar\u00eda un solo fotograma si continuaba perdiendo el tiempo con esa clase de gente. Si uno quiere hacer una pel\u00edcula, tiene que ir y hacerla. Nada m\u00e1s. (\u2026.) Todo el mundo, cada vez que nos encontramos, empieza a quejarse de la estupidez del dinero. Esa parece ser la cultura del cine. El dinero tiene dos caracter\u00edsticas: es est\u00fapido y cobarde\u201d.<\/p>\n \u201cMi salario jam\u00e1s me preocupa cuando dirijo una pel\u00edcula. Desde el comienzo decid\u00ed no cobrar por escribir los guiones y dirigir porque yo era el productor de las pel\u00edculas y, adem\u00e1s, trabajaba mucho con mi hermano y mi esposa\u2026Siempre prefiero invertir hasta el \u00faltimo centavo en las pel\u00edculas, incluso aunque no sepa c\u00f3mo har\u00e9 para pagar el alquiler el mes pr\u00f3ximo\u2026El dinero no mueve barcos ni monta\u00f1as; los mueve la fe. Y el dinero tampoco filma pel\u00edculas\u201d.<\/p>\n Sobre su relaci\u00f3n con la cinefilia<\/strong><\/p>\n \u201cSoy tan cin\u00e9filo como es posible serlo. Adoro el cine. Pero no necesito ver tres pel\u00edculas por d\u00eda. Me basta con ver tres buenos filmes al a\u00f1o. En un a\u00f1o que sea de una buena cosecha para el cine, se producen cinco o seis buenos filmes en el mundo. No m\u00e1s. Se ha convertido en el mayor problema de los festivales: su n\u00famero creci\u00f3 hasta alcanzar, no s\u00e9, la cifra de 2.800. Puede estar bien ver cinco o seis pel\u00edculas. A veces tambi\u00e9n puede estar bien contentarse con lo peor que haya, the real junk. Precisamente para aprender lo que no hay que hacer. Los malos filmes siempre son m\u00e1s instructivos que los buenos\u201d.<\/p>\n Sobre su visi\u00f3n de los rodajes<\/strong><\/p>\n \u201cEn Nueva Orle\u00e1ns fui muy claro con el equipo (en relaci\u00f3n a su filme Teniente Corrupto con Nicolas Cage). Les expliqu\u00e9 a todos mi manera de hacer pel\u00edculas\u2026Por ejemplo, no ejerc\u00ed mi derecho a tener una casa rodante, ni mi derecho a tener un chofer, ni mi derecho a tener un asistente personal. En mis rodajes, me niego categ\u00f3ricamente a tener una silla de director. Se lo dije a todo el mundo: El director en mis pel\u00edculas siempre encuentra un rinc\u00f3n donde pararse o una caja de metal para sentarse. Nunca me sentar\u00e9 en una silla de director. Lo que les digo significa que quiero ver el dinero en la pantalla\u201d.<\/p>\n![](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.espectadorerrante.com\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/herzog_1.jpg?resize=840%2C608\")
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