{"id":3463,"date":"2017-02-19T19:03:24","date_gmt":"2017-02-19T19:03:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=3463"},"modified":"2020-09-01T00:15:40","modified_gmt":"2020-09-01T00:15:40","slug":"la-noche-americana-cine-segun-francois-truffaut","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2017\/02\/19\/la-noche-americana-cine-segun-francois-truffaut\/","title":{"rendered":"La Noche Americana: El cine seg\u00fan Fran\u00e7ois Truffaut"},"content":{"rendered":"<div class=\"wpb-content-wrapper\"><p>[vc_row][vc_column][vc_column_text]<img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-3466 size-large\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.espectadorerrante.com\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/la_noche_eeeeee-1024x576.jpg?resize=840%2C473\" width=\"840\" height=\"473\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.espectadorerrante.com\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/la_noche_eeeeee.jpg?resize=1024%2C576&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/www.espectadorerrante.com\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/la_noche_eeeeee.jpg?resize=300%2C169&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.espectadorerrante.com\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/la_noche_eeeeee.jpg?resize=768%2C432&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.espectadorerrante.com\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/la_noche_eeeeee.jpg?w=1280&amp;ssl=1 1280w\" sizes=\"(max-width: 840px) 100vw, 840px\" \/><br \/>\nLo intermedial es parte inherente a la Noche Americana<a href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\">[1]<\/a> de Fran\u00e7ois Truffaut, quien recrea en la pantalla la producci\u00f3n de un filme a partir de sus experiencias como cineasta y como creador. Desde sus inicios como cr\u00edtico de cine en Cahiers du Cin\u00e9ma<a href=\"#_ftn2\" name=\"_ftnref2\">[2]<\/a>, Truffaut demostr\u00f3 su extenso conocimiento sobre literatura y t\u00e9cnica. Algunas de sus influencias fueron escritores como Balzac, Proust y Jean Genet, pero tambi\u00e9n lo fue la vida y obra de cineastas del Hollywood cl\u00e1sico estadounidense, en particular Howard Hawks y Alfred Hitchcock, siendo este \u00faltimo el protagonista de uno de sus principales aportes al s\u00e9ptimo arte: El Cine Seg\u00fan Hitchcock. Dicho libro es considerado uno de los manuales &#8211; entrevistas que mejor explica la obra del cineasta ingl\u00e9s gracias a los aportes y percepciones de Truffaut.<\/p>\n<p>La Noche Americana no se sustenta en ninguna novela. Sin embargo, su tratamiento es novelesco, con una estructura de tres actos clara y directa. Truffaut aborda esta obra desde una visi\u00f3n casi documentalista en donde un equipo de producci\u00f3n trata de sacar adelante el filme ficticio Les Presento a Pamela. La obra recrea todas las \u00e1reas que se vinculan con la creaci\u00f3n audiovisual, a la vez que el lirismo y cadencia novelesca se aprecia en algunas referencias simb\u00f3licas y en el car\u00e1cter autobiogr\u00e1fico de su director. Truffaut interpreta a su alter ego Ferrand, a la vez que los personajes que son parte de este equipo f\u00edlmico son colaboradores recurrentes del cineasta. Alexandre es el actor veterano interpretado por Jean-Pierre Aumont, quien en la vida real tuvo importantes roles tanto en Europa como en Estados Unidos, Alphonse es la joven promesa representada por Jean-Pierre L\u00e9aud, quien desde Los 400 Golpes fue considerado uno de los int\u00e9rpretes con m\u00e1s futuro de Francia y Julie Baker es la actriz extranjera fr\u00e1gil, cuya belleza la ha transformado en un \u00edcono y referencia cultural de masas, es decir, el impacto que tuvo Jacqueline Bisset en la d\u00e9cada del 70\u00b4.<\/p>\n<p>La caracter\u00edstica novelesca de La Noche Americana se evidencia en las enso\u00f1aciones de Ferrand-Truffaut, que se vinculan con la declaraci\u00f3n de principios del cineasta sobre el cine y la influencia que \u00e9ste tuvo durante su infancia. Observamos a un ni\u00f1o que roba afiches (<em>Lobby Cards<\/em>) de El Ciudadano Kane, episodio que hace referencia a la juventud de Truffaut. Otro momento m\u00e1gico del filme sucede cuando Ferrand coloca sobre una mesa libros sobre diversos cineastas. Lo anterior, mientras escucha la partitura Une petite \u00eele del compositor Georges Delerue, y que es parte del score de Las Dos Inglesas, filme rom\u00e1ntico totalmente ajeno a La Noche Americana y que tambi\u00e9n fue dirigido por el cineasta franc\u00e9s. El amor por el cine y por los grandes maestros de este arte queda patente en una escena de gran delicadeza y sugerencia, la que simboliza una suerte de romance entre creador y expresi\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n<style>.embed-container { position: relative; padding-bottom: 56.25%; height: 0; overflow: hidden; max-width: 100%; } .embed-container iframe, .embed-container object, .embed-container embed { position: absolute; top: 0; left: 0; width: 100%; height: 100%; }<\/style>\n<div class=\"embed-container\"><iframe src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/DKoEVBHMp3s\" width=\"300\" height=\"150\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/div>\n<p>Cuando la cinematograf\u00eda alcanz\u00f3 una mayor masificaci\u00f3n a nivel mundial, y bajo el prisma de la escuela de los cineastas rusos (Dziga V\u00e9rtov, Lev Kuleshov y Sergu\u00e9i Eisenstein), este arte reci\u00e9n comenz\u00f3 a ser consciente de s\u00ed mismo. El mito y complejidades detr\u00e1s de la industria de cine de Estados Unidos se mostr\u00f3 a s\u00ed mismo, aspecto que se puede presenciar en obras como Sunset Boulevard (Billy Wilder, 1950), Cantando Bajo la Lluvia (Stanley Donen, 1952) y tambi\u00e9n en Europa, en filmes como 8 \u00bd (Federico Fellini, 1963).<\/p>\n<p>Silvestra Mariniello se refiere a la intermedialidad y pone como ejemplo la relaci\u00f3n entre cine y cine. En La Noche Americana se muestra la visibilidad de la t\u00e9cnica y su rol clave en la configuraci\u00f3n de un arte ficticio y usualmente desconocido para el espectador. El primer plano hace referencia al \u00e1mbito sonoro, al score. Truffaut dedica tiempo y varias tomas a la c\u00e1mara cinematogr\u00e1fica, sus lentes, el celuloide, y tambi\u00e9n al nuevo lenguaje que el cine representa por medio de <em>travelling<\/em>s, la utilizaci\u00f3n de rieles y <em>dollys<\/em>, efectos especiales, la edici\u00f3n en moviolas y el uso de claquetas para marcar las escenas. Incluso, determina en este universo el rol de cada componente humano vinculado al proceso f\u00edlmico, desde continuistas, operadores, escen\u00f3grafos, productores, maquilladores y guionistas. Truffaut comunica la realidad del cine, lo hace presente, a la vez que expone su caracter\u00edstica ef\u00edmera y manipulable.<\/p>\n<p>En La Noche Americana tambi\u00e9n es interesante observar el tratamiento hacia los nuevos medios, los que finalmente se convierten en complementos de un arte. La televisi\u00f3n est\u00e1 presente como un actor relevante para la difusi\u00f3n previa del producto f\u00edlmico. Es el nexo de una obra con un p\u00fablico \u00e1vido por construir relaciones mentales con sus \u00eddolos, en este caso las estrellas de cine. El medio televisivo contribuye a la mitificaci\u00f3n del cinemat\u00f3grafo y de sus autores tratando que \u00e9stos sean cercanos y conocidos. Incluso, la prensa en forma permanente est\u00e1 atenta al arribo de grandes estrellas no s\u00f3lo como un intermediador interesado en las expresiones art\u00edsticas, sino tambi\u00e9n en la vida privada y esc\u00e1ndalos de los actores y actrices. Truffaut muestra parte de este circo medi\u00e1tico, el cual es un atributo estrechamente ligado al lenguaje cinematogr\u00e1fico como una representaci\u00f3n dirigida a la cultura de masas.<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" class=\"alignright size-medium wp-image-3467\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.espectadorerrante.com\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/44177_espectador-241x300.jpg?resize=241%2C300\" alt=\"\" width=\"241\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.espectadorerrante.com\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/44177_espectador.jpg?resize=241%2C300&amp;ssl=1 241w, https:\/\/i0.wp.com\/www.espectadorerrante.com\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/44177_espectador.jpg?resize=768%2C954&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.espectadorerrante.com\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/44177_espectador.jpg?resize=824%2C1024&amp;ssl=1 824w, https:\/\/i0.wp.com\/www.espectadorerrante.com\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/44177_espectador.jpg?w=1207&amp;ssl=1 1207w\" sizes=\"(max-width: 241px) 100vw, 241px\" \/>Lev Manovich, en El Lenguaje de los Nuevos Medios de Comunicaci\u00f3n, analiza el concepto de propiedad, entendido como aquellos proyectos culturales unificados por el nombre de un artista. Dicha noci\u00f3n, a partir de la digitalizaci\u00f3n y el fen\u00f3meno de las redes sociales, es com\u00fan y bastante entendible. Por ejemplo, los proyectos art\u00edsticos y musicales de David Lynch est\u00e1n \u00edntimamente ligados al nombre de dicho autor y a su trabajo como cineasta. El apellido Lynch es un estilo, una visi\u00f3n y una forma de expresi\u00f3n art\u00edstica identificable tanto para el p\u00fablico general como para la cr\u00edtica. Es una marca patentada que se sustenta en c\u00f3digos que son totalmente reconocidos por sus seguidores y espectadores.<\/p>\n<p>La Noche Americana se estren\u00f3 en 1973, \u00e9poca en donde la teor\u00eda de autor<a href=\"#_ftn3\" name=\"_ftnref3\">[3]<\/a> era bastante conocida, pero no lo suficiente. Truffaut, en su categor\u00eda de uno de los precursores de la Nouvelle Vague, se transform\u00f3 en una marca de autor. Sus filmes tienen continuas referencias autobiogr\u00e1ficas y, en general, se sustentan en tri\u00e1ngulos amorosos y en nociones sobre la soledad, el romance, el sexo, la paternidad, la figura femenina y la traici\u00f3n. En Truffaut tiene un peso enorme su bagaje como cr\u00edtico de cine y en La Noche Americana se puede apreciar un nivel de interacci\u00f3n entre obra y espectador insospechado. La pel\u00edcula ficticia que est\u00e1n rodando no se explica en su totalidad, lo cual no afecta al prop\u00f3sito de la obra. Se trata de una suerte de McGuffin Hitchkoneano<a href=\"#_ftn4\" name=\"_ftnref4\">[4]<\/a>, en donde lo que prevale es el proceso creativo y la sensaci\u00f3n de familiaridad que se manifiesta entre los integrantes que son parte de una producci\u00f3n f\u00edlmica. Como espectadores somos capaces de entender y comprender la linealidad de Les Presento a Pamela, filme que se pretende rodar en La Noche Americana.<\/p>\n<p>Truffaut exterioriza su privacidad y sus obsesiones en el \u00e1mbito p\u00fablico. Lo individual se transforma en masividad. Con La Noche Americana humaniza el cine y la t\u00e9cnica que sustenta el lenguaje cinematogr\u00e1fico. Muestra al director como aquella persona a la que le hacen todas las preguntas posibles durante una temporalidad finita, en donde habitan egos, frustraciones y alegr\u00edas. El cine se asoma como un arte que est\u00e1 en permanente evoluci\u00f3n, contradicci\u00f3n e improvisaci\u00f3n. Posee \u00e1mbitos cuantificables, pero tambi\u00e9n otros que son producto del azar. En una escena la c\u00e1mara montada sobre una gr\u00faa finaliza un movimiento y se queda est\u00e1tica frente a nosotros. Es Truffaut que nos interpela y nos muestra que el cine es s\u00f3lo una reproducci\u00f3n de la realidad, la uni\u00f3n de diversos efectismos que buscan interpelarnos. Observamos el registro de la c\u00e1mara, pero la pantalla tambi\u00e9n nos observa.<\/p>\n<p>La Noche Americana es en resumen una carta de amor al cine. Muestra un universo extenso y complejo como lo puede ser cualquier producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, si bien es una declaraci\u00f3n de principios personal y subjetiva. Es Fran\u00e7ois Truffaut que nos conf\u00eda sus pensamientos en di\u00e1logos y acciones que hablan sobre la incondicionalidad de quienes hacen cine. Edgar Morin en El Cine o el Hombre Imaginario trat\u00f3 de explicar el origen de la magia impl\u00edcita en este arte y que se vincula a la naturaleza psicol\u00f3gica de la imagen. Planos en conjunto, con acercamientos y montados en una forma determinada, nos producen a nivel de espectadores reacciones sensoriales emparejadas con un estado cat\u00e1rtico. Seg\u00fan Morin somos atra\u00eddos por la imagen de lo real. En La Noche Americana este resultado adquiere una nueva dimensi\u00f3n. Nos atraen las im\u00e1genes de una ficci\u00f3n que emula posibles realidades a partir de experiencias personales y colectivas de Truffaut. En las im\u00e1genes de otros filmes el espectador suele reconocerse. En cambio, en la obra del director de El \u00faltimo Metro, no s\u00f3lo nos reconocemos, sino que adem\u00e1s logramos profundizar en la psicolog\u00eda del autor. Es una puerta hacia su pasado, presente y futuro.<\/p>\n<style>.embed-container { position: relative; padding-bottom: 56.25%; height: 0; overflow: hidden; max-width: 100%; } .embed-container iframe, .embed-container object, .embed-container embed { position: absolute; top: 0; left: 0; width: 100%; height: 100%; }<\/style>\n<div class=\"embed-container\"><iframe src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/GmSpeM5Hj2A\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/div>\n<p>Morin agrega otra figura, la del animismo entendido como la facultad que tiene el espectador de otorgar a los objetos inm\u00f3viles un significado. Al presenciar la Noche Americana logramos comprender la exaltaci\u00f3n por la realizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, cuya artificialidad de sets y decorados trascienden producto de la pasi\u00f3n e incondicionalidad de sus autores. Nos desdoblamos como espectadores cuando nos reflejamos en esta gran familia que contribuye con diversos trazos a la composici\u00f3n del lienzo audiovisual. Sentimos la satisfacci\u00f3n e incondicionalidad que significa completar un rodaje, a la vez que nos conmovemos frente a la sublimidad del cine como expresi\u00f3n del ser humano y de su capacidad creativa.<\/p>\n<p>La Noche Americana demuestra que las pel\u00edculas tienen una mayor armon\u00eda y continuidad que la vida misma. En el celuloide todo es m\u00e1s claro y m\u00e1s estructurado, aspecto que se transmite por medio de Le Grand Choral de Georges Delerue, pieza que el compositor cre\u00f3 para el filme y que evoca la vitalidad de Las Cuatro Estaciones de Antonio Vivaldi. A trav\u00e9s del cine mostramos todas las dimensiones del hombre, buenas o censurables, y en torno a distintas temporalidades. En el celuloide se puede componer, plasmar y transmitir ideas en un lenguaje que evita la adversidad y la tragedia de la vida real, ya que s\u00f3lo la recrea. Esta obra es el manifiesto de Fran\u00e7ois Truffaut sobre su visi\u00f3n del mundo y sus habitantes seg\u00fan la mirada eterna de la c\u00e1mara de cine.<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\">[1]<\/a> T\u00edtulo que evoca la t\u00e9cnica utilizada para filmar escenas nocturnas durante el d\u00eda y que fue popularizada en el g\u00e9nero western de Estados Unidos. En EE.UU. el filme fue conocido como Day for Night.<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref2\" name=\"_ftn2\">[2]<\/a> Truffaut escribi\u00f3 en Cahiers du cin\u00e9ma entre 1953 y 1959, \u00e1mbito que fue impulsado en gran medida por el cr\u00edtico de cine Andr\u00e9 Bazin.<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref3\" name=\"_ftn3\">[3]<\/a> Teor\u00eda impulsada por Fran\u00e7ois Truffaut y Jean-Luc Godard que mostraba al director de cine como el verdadero responsable de la obra f\u00edlmica, a nivel visual y sonoro, por sobre el trabajo del guionista.<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref4\" name=\"_ftn4\">[4]<\/a> Elemento que no representa mayor inter\u00e9s, pero que permite que la trama de un filme avance.<\/p>\n<p><strong>BIBLIOGRAF\u00cdA<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Manovich, Lev. \u201cEl Lenguaje de los Nuevos Medios de Comunicaci\u00f3n\u201d. Ediciones Paid\u00f3s, 2001.<\/li>\n<li>Mariniello, Silvestra. \u201cCambiar la tabla de operaci\u00f3n. El medium intermedial\u201d<\/li>\n<li>Morin, Edgar, \u201cEl Cine o el Hombre Imaginario\u201d. Ediciones Paid\u00f3s, 1956.<\/li>\n<li>Epstein, Edward Jay. \u201cLa Gran Ilusi\u00f3n. Dinero y poder en Hollywood\u201d. Tusquets Editores, 2007.<\/li>\n<li>Carmona, Luis Miguel. \u201cM\u00fasica y Cine. Las Grandes Colaboraciones entre Director y Compositor\u201d. T&amp;B Editores, 2012.<\/li>\n<li>Gil, Luis Garc\u00eda. Fran\u00e7ois Truffaut. C\u00e1tedra, 2009<\/li>\n<li>Ingram, Robert \/ Duncan, Paul. Fran\u00e7ois Truffaut. Taschen, 2008.<\/li>\n<li>Truffaut, Fran\u00e7ois. \u201cEl Cine Seg\u00fan Hitchcock\u201d. Alianza Editorial, 2010<\/li>\n<li>Almendros, N\u00e9stor. \u201cD\u00edas de una C\u00e1mara\u201d. Seix Barral, 1993.<strong>\u00a0<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>FILMOGRAF\u00cdA \u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>La Noche Americana, Fran\u00e7ois Truffaut, 1973.<\/li>\n<li>La Historia de Adela H, Fran\u00e7ois Truffaut, 1975<\/li>\n<li>El Hombre que Amaba las Mujeres, Fran\u00e7ois Truffaut, 1977<\/li>\n<li>Los 400 Golpes, Fran\u00e7ois Truffaut, 1959.<\/li>\n<li>Sunset Boulevard, Billy Wilder, 1950<\/li>\n<li>Cantando Bajo la Lluvia, Stanley Donen, 1952<\/li>\n<li>8 \u00bd, Federico Fellini, 1963.<\/li>\n<\/ul>\n<p><a href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\"><\/a>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[vc_row][vc_column][vc_column_text] Lo intermedial es parte inherente a la Noche Americana[1] de Fran\u00e7ois Truffaut, quien recrea en la pantalla la producci\u00f3n [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":3465,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[51],"tags":[61,413,415,60,409,411,59,408,67,407,410,414,412],"class_list":["post-3463","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-notas-del-cinematografo","tag-analisis-de-cine","tag-carthiers-du-cinema","tag-cine-frances","tag-critica-de-cine","tag-day-for-night","tag-edgar-morin","tag-espectador-errante","tag-francois-truffaut","tag-julio-bustamante","tag-la-noche-americana","tag-lev-manovich","tag-nouvelle-vague","tag-silvestra-mariniello"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.7 - 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