{"id":3474,"date":"2017-02-21T02:53:31","date_gmt":"2017-02-21T02:53:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=3474"},"modified":"2017-02-21T02:53:31","modified_gmt":"2017-02-21T02:53:31","slug":"filmes-personalidad-cinefilos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2017\/02\/21\/filmes-personalidad-cinefilos\/","title":{"rendered":"Filmes con personalidad para cin\u00e9filos"},"content":{"rendered":"


\nA veces suceden \u201caccidentes felices\u201d en el mundo personal y privado de los cin\u00e9filos. Esto significa la visualizaci\u00f3n de peque\u00f1as grandes obras, las que usualmente son desestimadas por la cr\u00edtica y los espectadores en masas. Se trata de filmes, cuya g\u00e9nesis est\u00e1 en ser una apuesta cinematogr\u00e1fica, ya sea para expresar una idea o una historia ajena a los convencionalismos de los grandes estudios. Estas \u201crarezas visuales\u201d est\u00e1n estrechamente ligadas a la historia del cine con ejemplos muy concretos como Freaks<\/a> (1932), cinta interpretada por personas con condiciones f\u00edsicas extremas y que termin\u00f3 por sepultar la carrera de Tod Browning (Dr\u00e1cula), y otras pel\u00edculas un poco m\u00e1s contempor\u00e1neas como Harold and Maude<\/a> (Hal Ashby, 1971), en donde un joven fan\u00e1tico por la muerte y los funerales termina enamor\u00e1ndose de una anciana con aficiones similares.<\/p>\n

Este tipo de filmes se caracterizan por ser astutos en lenguaje audiovisual a partir de escasos recursos. Tambi\u00e9n suelen ser vapuleados por la cr\u00edtica m\u00e1s docta y la mayor\u00eda de las veces son ignorados hasta que son exhibidos en alg\u00fan horario absurdo de cable cercano a la madrugada. Sin embargo, estas pel\u00edculas son las que con el tiempo adquieren el r\u00f3tulo \u201cfilme de culto\u201d, una tipificaci\u00f3n que trasciende temporalidades gracias a su originalidad y audacia. Lo anterior, producto de un esp\u00edritu de independencia que da como resultado una obra con car\u00e1cter y personalidad.<\/p>\n

The Voices (2014):<\/strong> debut en la direcci\u00f3n en filmes de carne y hueso de la cineasta iran\u00ed Marjane Satrapi, quien hace algunos a\u00f1os fue foco de atenci\u00f3n de los medios y festivales de cine por el filme Persepolis<\/a>, obra maestra de la animaci\u00f3n en la que relataba su visi\u00f3n y experiencia como adolescente en Ir\u00e1n tras las ca\u00edda del Shah a manos de la revoluci\u00f3n iran\u00ed de 1979. En esta elocuente obra, Satrapi mostr\u00f3 la crueldad del r\u00e9gimen del Ayatollah Jomeini, en particular su moral restrictiva que finalmente produjo el exilio y muerte de miles de personas. Con The Voices, Satrapi explora el \u00e1mbito de los psic\u00f3patas desde la perspectiva de la comedia negra. El protagonista -un sorprendente Ryan Reynolds- es Jerry, un solitario joven que a partir de un trauma familiar suele escuchar voces de sus mascotas, un perro y un gato, las que le obligan a ejecutar cr\u00edmenes de distinto tipo. El filme es generoso en v\u00edsceras y sangre, pero tambi\u00e9n en la caracterizaci\u00f3n de un psic\u00f3pata que transmite humanidad y empat\u00eda. Satrapi mezcla g\u00e9neros con habilidad, adem\u00e1s de otorgarle al filme cierta ambientaci\u00f3n bufonesca, en la cual abundan coreograf\u00edas y bailes que son parte de la retorcida mente de Jerry. Sobresale, adem\u00e1s, la utilizaci\u00f3n de una fotograf\u00eda que privilegia los colores intensos para relatar una historia cruenta que trata de ahondar en la mente criminal y homicida. Con esta pel\u00edcula las risas est\u00e1n garantizadas, pero tambi\u00e9n ideas como la enajenaci\u00f3n y la rabia que se gestan en la soledad de lugares desapercibidos y sin mayor trascendencia. The Voices tiene una exquisita puesta en escena, interpretaciones s\u00f3lidas e intensas como las de un at\u00edpico Reynolds (en fase pre Deadpool), pero tambi\u00e9n trasmite muchos mensajes y una visi\u00f3n cr\u00edtica sobre la sociedad de hoy. \u00a1Imperdible!<\/p>\n