{"id":3629,"date":"2017-04-16T23:03:50","date_gmt":"2017-04-16T23:03:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=3629"},"modified":"2017-07-27T17:21:13","modified_gmt":"2017-07-27T17:21:13","slug":"the-keep-michael-mann-se-pone-sobrenatural","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2017\/04\/16\/the-keep-michael-mann-se-pone-sobrenatural\/","title":{"rendered":"The Keep: Michael Mann se pone sobrenatural"},"content":{"rendered":"

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\nEl cine de Michael Mann<\/a> es preciso, con un ritmo trepidante, con c\u00e1mara en mano, con una o dos escenas entre protagonista y antagonista en plano y contraplano, y con historias sobre hombres centrados en sus trabajos u oficios. Es un cine sobre la obsesi\u00f3n y la soledad de quien es bueno para una tarea puntual, aun si \u00e9sta impide la conexi\u00f3n afectiva con el entorno. En la memoria de los cin\u00e9filos y de los espectadores Mann es el cineasta detr\u00e1s de Manhunter, El \u00daltimo de los Mohicanos, Fuego contra Fuego, El Informante y Collateral. Estos son filmes que comunican la idea de la dedicaci\u00f3n y los l\u00edmites entre moral e inmoralidad.<\/p>\n

En los primeros a\u00f1os de la d\u00e9cada de los 80\u00b4 Mann era conocido por Ladr\u00f3n (1981), aquella saga criminal con un inspirado James Cann. Era un filme t\u00edpico entre malos y no tan malos, pero que destac\u00f3 por su belleza visual, y por mostrar las calles y el \u00e1mbito de los criminales sin filtros. Ladr\u00f3n es un filme lac\u00f3nico con un criminal en los descuentos. Todav\u00eda quedaban algunos a\u00f1os para el empuj\u00f3n que pondr\u00eda a Mann en los televisores de todo el mundo con Miami Vice (serie tambi\u00e9n conocida como el nombre de Corrupci\u00f3n en Miami). Es cierto que a Mann se le da muy bien mostrar con cierta naturalidad los predicamentos de detectives y malhechores, lo que va desde el lenguaje, la forma de vestir y su forma de pensar. La dupla Don Johnson y Philip Michael Thomas estaba a punto de \u201creventar\u201d el rating, pero antes Mann quer\u00eda incursionar nuevamente en el formato de los 35 mil\u00edmetros.<\/p>\n

La historia elegida fue The Keep (o El Fuerte Infernal), en donde un destacamento de Nazis llega hasta un pueblo perdido en medio de los montes C\u00e1rpatos en Rumania. La misi\u00f3n es vigilar un paso fronterizo en medio de un fuerte milenario, cuyo origen es desconocido. Mann quer\u00eda llevar al cine un cuento de hadas para adultos y encontr\u00f3 en The Keep (basada en la novela de F. Paul Wilson) una historia id\u00f3nea que mezclaba f\u00e1bulas con lo sobrenatural. The Keep no es un trabajo f\u00e1cil de encontrar y rara vez ha sido exhibido en televisi\u00f3n. Una raz\u00f3n de ello es que se trata de una obra dif\u00edcil de comprender, a la vez que sintetiza la visi\u00f3n de un autor con cine comercial y efectos especiales. Hace muchos a\u00f1os vi esta obra, del cual me qued\u00f3 grabada hermosas im\u00e1genes, casi de ensue\u00f1o, en el momento en que dos soldados liberan una fuerza maligna desde el interior del fuerte. La m\u00fasica de Tangerine Dream y la fotograf\u00eda de Alex Thomson (Excalibur, Legenda) son evocadoras, peculiares y a veces pareciera ser que estamos ante un hermoso comercial o un videoclip conceptual.<\/p>\n

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\nEn The Keep, Mann extrapole la maldad Nazi hacia una figura desconocida y abominable llamada Molasar. Las tinieblas y prisi\u00f3n de este engendro son descritas a trav\u00e9s de sublimes\u00a0im\u00e1genes y que tienen un antecedente directo en The Beyond de Lucio Fulci. El parang\u00f3n es inevitable, si bien Mann aporta una mayor cuota de misterio. La primera hora de The Keep est\u00e1 rodada como si se tratase de un sue\u00f1o, pero lamentablemente el filme pierde un poco el norte con la sobreactuaci\u00f3n de Ian McKellen (El Se\u00f1or de los Anillos) y de Gabriel Byrne (En Terapia) como oficial de la SS. A ello se suma Scott Glenn (El Silencio de los Inocentes) en el rol de un hombre sobrenatural y el \u00fanico capacitado para detener a Molasar. La segunda mitad del filme es confusa y un poco reiterativa, si bien no decae la atenci\u00f3n en el universo modelado por Mann.<\/p>\n

The Keep es un trabajo irregular, pero que prevalece por su capacidad para seducir al espectador. La sola idea de poder liberar un esp\u00edritu maligno ancestral es una idea atractiva y que Mann consider\u00f3 viable para la pantalla. Lo curioso es que la pel\u00edcula no se centra en soldados aliados, sino en nazis, algunos con m\u00e1s o menos dosis de humanidad y en medio del dilema del Holocausto. El objetivo es destruir a los hombres del tercer Reich que de por s\u00ed son ruines y violentos, pero el filme tambi\u00e9n advierte sobre otras fuerzas ocultas, misteriosas y quiz\u00e1 mucho m\u00e1s peligrosas.<\/p>\n

The Keep es un filme extra\u00f1o y el menos realista de los dirigidos por Mann. En \u00e9l es posible identificar su firma, pero tambi\u00e9n otros intereses que provocan curiosidad. Vi The Keep cuando ten\u00eda 12 a\u00f1os en una p\u00e9sima copia en VHS y qued\u00e9 at\u00f3nito. 10 a\u00f1os despu\u00e9s me pas\u00f3 lo mismo y, recientemente, encontr\u00e9 una copia, la que visualic\u00e9 con mucho entusiasmo. Debo decir que el efecto fue el mismo. Qued\u00e9 \u201cembrujado\u201d, desconcertado y una vez m\u00e1s pensando en aquella secuencia en donde dos soldados liberaban, entre luces azules y el score de Tangerine Dream, aquel mal desconocido y que tambi\u00e9n llevamos dentro. Un filme de culto, extra\u00f1o y de un Mann muy inspirado.<\/p>\n