{"id":3729,"date":"2020-02-27T23:50:00","date_gmt":"2020-02-27T23:50:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=3729"},"modified":"2020-02-28T03:14:50","modified_gmt":"2020-02-28T03:14:50","slug":"richard-fleischer-cineasta-los-asesinos-serie-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2020\/02\/27\/richard-fleischer-cineasta-los-asesinos-serie-cine\/","title":{"rendered":"Richard Fleischer, el cineasta de los asesinos en serie en el cine"},"content":{"rendered":"

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\nEl cineasta Richard Fleischer<\/a> fue uno de los autores americanos m\u00e1s prol\u00edficos en las d\u00e9cadas del 50\u00b4, 60\u00b4 y 70\u00b4. Tuvo la capacidad de explorar diversos g\u00e9neros, si bien nunca fue considerado un autor a diferencia de colegas como John Frankenheimer y John Huston. El cine de Fleischer pod\u00eda adentrarse en los c\u00f3digos del cine de aventuras (20.000 Leguas de Viaje Submarino y Los Vikingos<\/a>) o el de ciencia ficci\u00f3n (Viaje Ins\u00f3lito y Soylent Green<\/a>). Era considerado un buen artesano, un director confiable capaz de llevar adelante diversos proyectos en poco tiempo y con pericia, en resumen, Fleischer era un representante modelo del cine cl\u00e1sico estadounidense.<\/p>\n

El director de Tora! Tora! Tora! tambi\u00e9n fue un innovador y un cineasta con ideas propias, atributos que est\u00e1n presentes en dos de sus filmes m\u00e1s sombr\u00edos. El Estrangulador de Boston (1968) y 10 Rillington Place (1971) son trabajos que se sustentan en la figura de los asesinos seriales. El primero en Albert DeSalvo<\/a>, quien ultraj\u00f3 y asesin\u00f3 a 13 mujeres en la ciudad de Boston entre 1962 y 1964. El segundo filme se centr\u00f3 en John Christie<\/a>, c\u00e9lebre asesino ingl\u00e9s que entre 1940 y 1950 estrangul\u00f3 a varias mujeres, escondiendo sus cuerpos en distintas partes de su casa.<\/p>\n

Ambos filmes tienen como antecedente indiscutible a Psicosis de Alfred Hitchcock, ya que abordaron la mente y comportamientos de dos asesinos reales que con el tiempo se han convertido en referentes de la cultura popular, de aquellas verg\u00fcenzas humanas que se suelen citar como ejemplos de la decadencia social de occidente. Fleischer en ambas obras trabaj\u00f3 con el suspenso, pero lo suyo era la descripci\u00f3n de momentos, de aquellos espacios en donde los asesinos observan al mundo que los rodea y a sus v\u00edctimas con desd\u00e9n y cierta curiosidad.<\/p>\n

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\nEl Estrangulador de Boston dedica gran parte a la investigaci\u00f3n policiaca, la que es met\u00f3dica y tambi\u00e9n errada. La decisi\u00f3n de utilizar divisiones en pantalla, mostrando dos o tres acontecimientos en el mismo encuadre contribuye a la sensaci\u00f3n de caos de una poblaci\u00f3n civil desconcertada. Fleischer consigue grandes momentos a partir de la presunci\u00f3n y el asecho de un asesino del cual s\u00f3lo se ven sus botas y guantes. La c\u00e1mara y algunos puntos de vista, originados en el documental, muestran espacios y conversaciones insignificantes en la superficie, pero tambi\u00e9n relevantes en transmitir algunos mensajes vinculados a la falta de empat\u00eda, la celebridad y los apetitos sexuales. Pareciera ser que la poblaci\u00f3n no s\u00f3lo debiera preocuparse por los asesinos en serie, sino tambi\u00e9n por decenas de sujetos con desviaciones hedonistas y violentas. Es en este infierno en donde se cultiva a fuego lento algunos espec\u00edmenes que son capaces de transgredir normas y que deambulan por calles oscuras o a plena luz del d\u00eda.<\/p>\n

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\nRichard Fleischer tuvo la oportunidad de dirigir a connotados actores y actrices. En casi todos sus filmes la figura del protagonista y los secundarios lucen en el rol adecuado. La gran mayor\u00eda dispon\u00eda de algunas escenas que aseguraban su gran momento en pantalla. Nada era decorativo y en El Estrangulador de Boston no s\u00f3lo sobresalen Henry Fonda y George Kennedy, sino tambi\u00e9n otros nombres como Murray Hamilton (el eterno alcalde de Tibur\u00f3n) y Mike Kellin (el padre abnegado de Expreso de Medianoche). Todos estos personajes van creando la atm\u00f3sfera necesaria para el protag\u00f3nico de Tony Curtis, quien en la mejor interpretaci\u00f3n de su carrera luce irreconocible como Albert DeSalvo. Reci\u00e9n transcurrida la primera hora del filme se nos presenta en silencio y contemplativo ante una transmisi\u00f3n televisiva que documenta el funeral de John F. Kennedy. Fleischer juega con cierta perversi\u00f3n en estas im\u00e1genes, ya que se trata de un hecho de profundo dolor para los estadounidenses en torno a la figura de un Presidente bueno e idealista. En contraposici\u00f3n, desde la vida an\u00f3nima de una familia, est\u00e1 el asesino que tambi\u00e9n observa en pantalla aquel dolor, empatizando con \u00e9ste, pero tambi\u00e9n perpetu\u00e1ndolo en algo m\u00e1s profundo y horrible que se transformar\u00e1 en una fuerza contra otras personas.<\/p>\n

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\nLas predilecciones sexuales tambi\u00e9n est\u00e1n latentes en 10 Rillington Place, filme en el cual Richard Attenborough (actor y tambi\u00e9n director de Gandhi y Un Puente Demasiado Lejos) interpreta a John Christie. En una ordinaria calle londinense vive un hombre de mediana edad que detr\u00e1s de sus anteojos y delicada voz busca en la violencia y en la necrofilia el lugar id\u00f3neo para satisfacer sus impulsos sexuales. A trav\u00e9s de la cortina de una ventana se desliza la mirada de un homicida implacable y fr\u00edo, que no duda en enterrar a mujeres en su patio y que adem\u00e1s tiene la capacidad de manipular a su inquilino, un jovencito John Hurt. Fleischer retoma la idea de los espacios ordinarios y sucios. Es aqu\u00ed, en el terreno de lo anodino, donde un hombre lleva a cabo sus fechor\u00edas. En El Estrangulador de Boston Henry Fonda y varios polic\u00edas representaban a la ley como la fuerza contra un asesino. En 10 Rillington Place Fleischer va un poco m\u00e1s lejos, ya que el protagonista indiscutido en Christie, el asesino serial que mata a una ni\u00f1a, a su madre y que adem\u00e1s conduce al padre a la horca.<\/p>\n

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\nEstas dos obras de Fleischer est\u00e1n m\u00e1s cerca del cine europeo que de los c\u00f3digos del cine americano. En ambos prevalecen los silencios y una visi\u00f3n muy particular sobre la sociedad, la ceguera de la ley y el destino. Sus protagonistas son hombres con trastornos psicosociales que provocan pavor no por sus gritos o rostros, sino por lo que esconden debajo de lo ordinario e intrascendente. En El Estrangulador de Boston es imposible olvidar la mirada de Tony Curtis en el cuerpo de un DeSalvo vestido de blanco mientras relata sus cr\u00edmenes (en una nominaci\u00f3n al Oscar a Mejor Actor que lamentablemente nunca lleg\u00f3). Pocas veces se ha visto la interpretaci\u00f3n de una doble personalidad con tanto realismo y simpleza. Tambi\u00e9n permanece en la mente del espectador la imagen del John Christie de Richard Attenborough, cuando \u00e9ste oculta el cuerpo de su esposa debajo del living de su casa.<\/p>\n

Fleischer fue un cineasta complejo, con una obra muy interesante que tambi\u00e9n tuvo sus ca\u00eddas (Ashanti y Amityville 3-D). Sin embargo, su obra, a trav\u00e9s de El Estrangulador de Boston y 10 Rillington Place, merece ser redescubierta. Lo anterior, porque fue un autor que comprendi\u00f3 que los asesinos en serie no son seres sobrenaturales, sino personas comunes y corrientes que en sus perversiones y desviaciones muestran otro lado del ser humano, uno que puede ser muy p\u00e9rfido y aterrorizante. Ambos son filmes que contin\u00faan asombrando por su realismo y advertencias.<\/p>\n