{"id":3793,"date":"2017-07-03T18:53:11","date_gmt":"2017-07-03T18:53:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=3793"},"modified":"2017-08-17T18:31:47","modified_gmt":"2017-08-17T18:31:47","slug":"viene-noche-fatalismo-las-ultimas-horas-la-humanidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2017\/07\/03\/viene-noche-fatalismo-las-ultimas-horas-la-humanidad\/","title":{"rendered":"Viene de Noche: fatalismo en las \u00faltimas horas de la humanidad"},"content":{"rendered":"

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\nEn los primeros minutos de Viene de Noche se muestra en forma deliberada una pintura cl\u00e1sica sobre personas sometidas a horribles tormentos. La imagen simboliza el Apocalipsis y el fin de los tiempos, adem\u00e1s de rememorar otras obras como El triunfo de la Muerte del pintor holand\u00e9s Pieter Brueghel, tambi\u00e9n conocido como El Viejo. La exhibici\u00f3n de este cuadro es intencional, a la vez que resume la historia del filme, una en la que abundar\u00e1 la desconfianza, el salvajismo y el instinto de sobrevivencia.<\/p>\n

Viene de Noche comienza sin mayores antecedentes. Una familia se esconde en una casa de campo. Algo cruento e inexplicable sucedi\u00f3 en el mundo, en ciudades y en todas partes. Al parecer est\u00e1 en el aire y tambi\u00e9n se contagia r\u00e1pido. Vemos a un hombre de edad en primer plano, apenas respira y su piel y ojos reflejan odio y confusi\u00f3n. Dicen que el alma se refleja en los ojos, pero aqu\u00ed estos son negros y sin vida. Luego, viene la aniquilaci\u00f3n y la necesidad de sobrellevar una situaci\u00f3n extraordinaria, a\u00fan si aquello signifique despojarse de la moralidad y la culpa. Lo anterior se acrecienta cuando padre, madre e hijo reciben a otra familia de sobrevivientes, la que es m\u00e1s joven y menos precavida. Lo que sucede a continuaci\u00f3n es un relato que abandona los golpes de efecto que son usuales en el g\u00e9nero de terror. En vez de ello, se privilegia la insinuaci\u00f3n y la desconfianza. Tambi\u00e9n prima el fatalismo producto de una situaci\u00f3n irreversible como lo es el fin de la civilidad, la cual es -seg\u00fan diversos credos- determinista en su destrucci\u00f3n y efectos.<\/p>\n

El cineasta Trey Edward Shults brilla como incipiente autor en esta pel\u00edcula de hora y media, en la que demuestra no s\u00f3lo oficio, sino tambi\u00e9n conocimiento sobre el g\u00e9nero y su historia. Su filme tiene varios simbolismos, partiendo por aquella puerta de color rojo que separa la vida de la muerte, y que tambi\u00e9n funciona desde ambos lados. En el exterior est\u00e1 el peligro omnipresente de una realidad contaminada y en el interior est\u00e1n los deseos sexuales, al igual que la desconfianza entre dos familias que realmente no se conocen. Persiste la incertidumbre en un escenario, cuyo principal objetivo es la protecci\u00f3n de los nuestros, de los resabios de una familia que intuye la imposibilidad de escapar ante lo sobrenatural.<\/p>\n

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El fin del mundo se ha transformado en un t\u00f3pico recurrente en el cine moderno y los espectadores suelen demandar relatos acerca de los \u00faltimos d\u00edas de la especie humana, ya sea por moda o por la permanente sensaci\u00f3n de que en esta sociedad contempor\u00e1nea hemos alcanzado techo. Est\u00e1n las historias a gran escala del tipo Soy Leyenda con Will Smith, las cr\u00edticas a la sociedad de consumo y neoliberal en las pel\u00edculas de zombies de George A. Romero y los cuestionamientos personales en series como The Leftlovers, en donde se abord\u00f3 con elegancia temas que se vinculaban con la fe y la religi\u00f3n. Viene de Noche se inscribe en este tercer grupo porque su inter\u00e9s yace en el despojo de la civilidad y en el retorno a un estado primitivo del que alguna vez advirti\u00f3 Albert Einstein.<\/p>\n

Lo m\u00e1s fascinante de Viene de Noche es el haber situado a sus protagonistas en el terreno de la incertidumbre. Al igual que en El Enigma de Otro Mundo (The Thing, John Carpenter), intuimos el desarrollo de un desenlace que ser\u00e1 tr\u00e1gico. Como espectadores somos testigos de un relato en el que prima el pesimismo y que nos sit\u00faa ante la idea de la aceptaci\u00f3n ante la p\u00e9rdida de la humanidad. Viene de Noche muestra a sus protagonistas como las bestias que realmente son, siendo su principal instinto la preservaci\u00f3n y perpetuidad de una especie que tiene sus d\u00edas contados. Es muy probable que el fin de todo -si es que alguna vez sucede- sea as\u00ed de expedito y pragm\u00e1tico.<\/p>\n

Viene de Noche tiene altas dosis de suspenso y produce miedo por las ideas que transmite. Estamos ante una advertencia cinematogr\u00e1fica directamente relacionada a las fallas de nuestro ser, y que en forma m\u00e1s pura tambi\u00e9n hemos visto en el cine de Bergman y Andr\u00e9i Tarkovski. Trey Edward Shults no est\u00e1 a la altura de los cineastas mencionados, por espesor narrativo, juventud y pocas obras. Sin embargo, comparte con ellos la capacidad para cuestionar al espectador, al cual inquieta y deja con diversas incertidumbres.<\/p>\n