![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.espectadorerrante.com\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/mules_2-1024x576.jpg?resize=840%2C473\")
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La vastedad de la pradera, la habilidad para arriar ganado, el patrimonio de la tierra, la protecci\u00f3n de la familia, la nostalgia de las cabalgatas al atardecer, el surgimiento de nuevas ciudades y, finalmente, la conquista del oeste americano son algunos de los principales s\u00edmbolos del western<\/a>, estilo visual y narrativo que junto al cine negro son los \u00fanicos y genuinos g\u00e9neros de la cinematograf\u00eda estadounidense.<\/p>\n Desde los tiempos de La Diligencia (John Ford), y mucho antes, el western fue madurando como representaci\u00f3n de la sociedad expansionista norteamericana. Los cl\u00e1sicos enfrentamientos entre la caballer\u00eda montada y los comanches dieron paso a historias \u00edntimas en torno a grandes hacendados, y a tem\u00e1ticas relacionadas con la corrupci\u00f3n de la justicia y las tribulaciones de h\u00e9roes y villanos, as\u00ed como la temeridad y cobard\u00eda de vaqueros enceguecidos por la codicia. El western son estos elementos y tambi\u00e9n es el espacio en donde se forja la rectitud, aunque apenas sobreviva en medio de las tribulaciones de personas que viven con miedo producto de sus virtudes.<\/p>\n Two Mules for Sister Sara contiene algunas de las caracter\u00edsticas se\u00f1aladas, pero tambi\u00e9n es una comedia contextualizada en un western. Estamos ante uno de los antecedentes del `buddy movie`, definici\u00f3n popularizada en los a\u00f1os ochenta con sagas del tipo Arma Mortal y que b\u00e1sicamente resume la idea de disparidad. Los protagonistas son una monja (Shirley MacLaine) y un buscavidas (Clint Eastwood), quienes deben enfrentar diversas aventuras para ayudar a un ej\u00e9rcito de soldados revolucionarios mexicanos en su lucha contra tropas colonialistas francesas. Ambos personajes destacan por sus diferencias y, en particular, por la qu\u00edmica entre McLaine y Eastwood. En la \u00e9poca en que se rod\u00f3 el filme (1970) el realizador de Los Imperdonables estaba buscando cimentar su libertad creativa luego de su exitosa participaci\u00f3n en la Trilog\u00eda del d\u00f3lar (Por un Pu\u00f1ado de D\u00f3lares, Por unos D\u00f3lares m\u00e1s<\/a>, El Bueno, el Malo y el Feo), la que fue dirigida por uno de sus mentores, el cineasta italiano Sergio Leone.<\/p>\n Two Mules for Sister Sara estuvo bajo la batuta de Don Siegel<\/a>, director que se convertir\u00eda en uno de los principales colaboradores e influencias en la carrera de Eastwood, y que actualmente es reconocido por obras como La Invasi\u00f3n de los Usurpadores de Cuerpo<\/a>, The Beguiled<\/a> (cuyo remake a cargo de Sofia Coppola triunf\u00f3 en Cannes), Dirty Harry<\/a> y Alcatraz, Fuga Imposible<\/a>, pel\u00edculas que desafiaban la autoridad y los convencionalismos de una \u00e9poca acostumbrada a los embates de la Guerra Fr\u00eda. Lo interesante de Two Mules for Sister Sara son sus constantes gui\u00f1os al Spaghetti Western<\/a>, lo que se puede apreciar en el score de Ennio Morricone y en la utilizaci\u00f3n de algunos encuadres influenciados por dicho estilo cinematogr\u00e1fico. En cuanto a su historia, \u00e9sta presenta ciertas deficiencias. Sin embargo, el equilibrio interpretativo entre Eastwood y MacLaine consiguen superarlas. Son los momentos en que ambos protagonistas comparten escena cuando disfrutamos al m\u00e1ximo del filme, que en manos de otro director y actores podr\u00eda haberse transformado en una mera declaraci\u00f3n de buenas intenciones. Two Mules for Sister Sara est\u00e1 lejos de ser un western perfecto, si bien tiene la capacidad para posicionarse como una pel\u00edcula entra\u00f1able. A lo anterior se suma la comicidad de Shirley MacLaine, quien con su disfraz de monja levanta\u00a0cada escena en la aparece, a la vez que asume la fortaleza y vulgaridad de su verdadera identidad. En 1969, la protagonista de Irma la Dulce estaba en el m\u00e1ximo de su popularidad, lo que le proporcion\u00f3 a Eastwood la posibilidad de incursionar en nuevos registros como actor.<\/p>\n Two Mules for Sister Sara es la aventura de dos personas que son parecidas tanto en sus faltas como en sus virtudes. Aqu\u00ed no prima la moralidad, pero si el sentido de entretenci\u00f3n y espect\u00e1culo propio del western, un g\u00e9nero que prolifer\u00f3 en la d\u00e9cada del 50` (m\u00e1s de 50 producciones al a\u00f1o) y del que hoy apenas se estrenan un par de filmes. El trabajo de Don Siegel es pulcro y preciso en su clasicismo, y tambi\u00e9n nos recuerda la grandeza de las historias de vaqueros, de aquellos que eran esperados por el p\u00fablico cuando deb\u00edan desenfundar su arma. Two Mules for Sister Sara es una obra que f\u00e1cilmente se recuerda con alegr\u00eda y tambi\u00e9n con la nostalgia de otros tiempos.<\/p>\n
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Otro aspecto interesante es la caracterizaci\u00f3n de Eastwood, quien emula en parte al \u201chombre sin nombre\u201d de las obras de Leone. En Two Mules for Sister Sara se llama Hogan y en sus intervenciones es mucho m\u00e1s expresivo, pero finalmente la templanza y actitud de Eastwood son los elementos que han hecho de \u00e9l, hasta el d\u00eda de hoy, una leyenda de s\u00ed mismo. El veterano actor y director surgi\u00f3 en los sesenta como una alternativa m\u00e1s representativa de la juventud contestataria de aquellos a\u00f1os, la que estaba algo cansada de la figura patriotera y discursiva de John Wayne.<\/p>\n