{"id":3869,"date":"2017-08-22T01:25:09","date_gmt":"2017-08-22T01:25:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=3869"},"modified":"2017-08-23T17:03:11","modified_gmt":"2017-08-23T17:03:11","slug":"bar-la-influencia-hitchkoneana-alex-la-iglesia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2017\/08\/22\/bar-la-influencia-hitchkoneana-alex-la-iglesia\/","title":{"rendered":"El Bar: la influencia hitchkoneana en Alex de la Iglesia"},"content":{"rendered":"

\"\"En Los P\u00e1jaros<\/a> de Alfred Hitchcock hay una c\u00e9lebre escena en que Melanie Daniels (Tippi Hedren), la protagonista del filme, retorna a una cafeter\u00eda luego de un masivo ataque de aves a Bodega Bay. En el lugar yace un variopinto grupo de ciudadanos, los que tratan de protegerse del extra\u00f1o ataque. En medio de ellos hay una anciana ornit\u00f3loga, la que minutos antes se\u00f1alaba que era imposible que los p\u00e1jaros sean capaces de provocar da\u00f1o y en forma organizada. Aqu\u00ed el di\u00e1logo habla de la posibilidad y la imposibilidad, a la vez que se deslizan ciertas ideas sobre el fin del mundo. Posteriormente, y producto del p\u00e1nico, una asustadiza mujer comienza a sospechar que el inexplicable ataque de p\u00e1jaros se debe a la rubia platinada. Dicha escena retrata la facilidad con la que los seres humanos podemos convertirnos en bestias y aquello es exactamente lo que busca probar Alex de la Iglesia en su \u00faltimo filme.<\/p>\n

El Bar emula otros ejercicios de Alfred Hitchcock como La Soga<\/a> y Lifeboat al plantear una historia en un solo lugar. Es cierto que de la Iglesia se expande hacia otros espacios, pero el escenario de un bar se extiende durante casi una hora. Todo comienza con otro diverso grupo de personas, los que inician la rutina de cada ma\u00f1ana. Compran caf\u00e9, dialogan un poco o buscan cargar el celular. Todo parece normal hasta que un cliente sale del local y le disparan en la cabeza. A partir de dicho momento el relato se transforma en un cap\u00edtulo larga duraci\u00f3n de sus evidentes inspiraciones: shows televisivos como La Dimensi\u00f3n Desconocida<\/a>, Galer\u00eda Nocturna<\/a> e Historias Asombrosas<\/a>.<\/p>\n

Alex de la Iglesia tiene m\u00e1s de 50 a\u00f1os y hace m\u00e1s de 20 sorprendi\u00f3 a espectadores y cr\u00edticos con El D\u00eda de la Bestia<\/a>, filme que renov\u00f3 el g\u00e9nero fant\u00e1stico y de terror en Espa\u00f1a. Desde entonces, la carrera del director de Perdita Durango<\/a> ha sido dispar, con historias muy bien logradas como La Comunidad y 800 Balas, \u00e9sta \u00faltima una suerte de homenaje a los spaghetti westerns rodados en Almer\u00eda y a la filmograf\u00eda de Sergio Leone. El gran problema de Alex de la Iglesia es que en alg\u00fan punto sus filmes sucumben al caos y, en cierta medida, al despelote narrativo. Dicho exceso es una de sus particularidades y en El Bar tambi\u00e9n est\u00e1 presente. Aun as\u00ed, el filme tiene muchos puntos a favor, entre ellos, sus personajes. Esta es una obra sobre el ego\u00edsmo como tambi\u00e9n lo fue La Comunidad. Lo que sucede en el exterior del bar pertenece al terreno del McGuffin<\/a> Hitchkoneano, ya que el tiroteo del inicio es un mero elemento que promueve un conjunto de acciones, cuyo prop\u00f3sito es catalizar la desconfianza, la desesperaci\u00f3n y la necesidad de sobrevivir a toda costa.<\/p>\n

\"\"El Bar bien podr\u00eda ser una obra de teatro por su exageraci\u00f3n. En ella abunda el drama y tambi\u00e9n la comedia. Como sucede con toda la filmograf\u00eda de Alex de la Iglesia, pr\u00e1cticamente no hay descanso. A pesar de que Hitchcock est\u00e1 presente en casi toda su filmograf\u00eda -los cr\u00e9ditos del tipo V\u00e9rtigo en la citada La Comunidad<\/a>, el rol de Anna Massey (Frenes\u00ed<\/a>) en Los Cr\u00edmenes de Oxford<\/a> y las referencias a que el crimen siempre paga, incluso en clave de comedia negra en Crimen Ferpecto<\/a>-, El Bar contin\u00faa siendo 100% el estilo visual de su director.<\/p>\n

En el \u00faltimo tercio del filme prima el caos. Sin embargo, la perversi\u00f3n omnipresente de Alex de la Iglesia est\u00e1 en todas partes, siempre provocando el sufrimiento de sus protagonistas. Estos se convierten en sus peores enemigos porque son miserables, enga\u00f1an, mienten y casi no titubean si es necesario destruir a otros. El Bar podr\u00eda suceder en cualquier parte. Quiz\u00e1 si se hubiese rodado en un cine, con espectadores atrapados viendo en pantalla lo que sucede en el exterior, el efecto y el sarcasmo hubiese sido mayor. En todo caso, nos quedamos con El Bar de Alex de la Iglesia, un retorno al cine que permite ver el talento de un cineasta que todav\u00eda tiene muy buenas ideas y pulso para dirigir, aun en medio de sus propias faltas. Atenci\u00f3n con el mendigo interpretado por Jaime Ord\u00f3\u00f1ez, quien se roba la pel\u00edcula en cada escena en la que aparece. Tambi\u00e9n aplausos para Blanca Su\u00e1rez, quien es mucho m\u00e1s que una cara bonita.<\/p>\n