![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.espectadorerrante.com\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/ricardo_darin-1024x575.jpg?resize=840%2C472\")
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Santiago Mitre<\/a> se desenvuelve con comodidad por los c\u00f3digos del cine comercial. Su \u00faltimo filme, La Cordillera, es un ejemplo sobre c\u00f3mo realizar un thriller efectivo y en el cual se integran diversos elementos: un protagonista latino de exportaci\u00f3n, la breve intervenci\u00f3n de un actor hollywodense, una historia sobre el poder y su inherente corrupci\u00f3n, pulcritud y t\u00e9cnica en los movimientos de c\u00e1mara, una locaci\u00f3n atractiva y el acompa\u00f1amiento de un interesante score a cargo de Alberto Iglesias, quien ha trabajado tanto en el terreno de la industria como en el autoral.<\/p>\n Una cumbre de presidentes latinoamericanos se desarrolla en Valle Nevado, en lo m\u00e1s alto de la Cordillera en lo que pareciera ser un terreno neutro desde donde Mandatarios del tercer mundo tienen la oportunidad de crecer econ\u00f3micamente a trav\u00e9s de un pacto petrolero liderado por Brasil. El Presidente argentino Hern\u00e1n Blanco (Ricardo Dar\u00edn<\/a>) aterriza en este espacio en medio de un posible esc\u00e1ndalo financiero y familiar, el que hace peligrar su aparente anodina personalidad. Mitre pone toda su atenci\u00f3n en este l\u00edder desgastado, el cual se conduce con piloto autom\u00e1tico, si bien parece ser un pol\u00edtico recto, cuyo \u00fanico objetivo es buscar el bien com\u00fan.<\/p>\n Blanco est\u00e1 rodeado de asesores, algunos m\u00e1s discretos y otros m\u00e1s rebeldes. No s\u00f3lo es el pol\u00edtico que representa a todo un pa\u00eds, sino tambi\u00e9n una figura paternal que equilibra fuerzas, caprichos, ansiedades e inseguridades. Dicen que el buen pol\u00edtico es aquel que se construye a partir de la experiencia, siempre teniendo presente valores como la honestidad y la responsabilidad. Otros se\u00f1alan que el pol\u00edtico es quien nace con la inquietud de promover deberes y proteger derechos desde el terreno del servicio p\u00fablico. En el primer tercio del filme, Blanco podr\u00eda estar en cualquier categor\u00eda. Sin embargo, se trata de un Mandatario silencioso, que observa a sus pares con distancia como si fuese un ave de presa.<\/p>\n La Cordillera muestra que la pol\u00edtica tambi\u00e9n incluye la \u201cmalversaci\u00f3n\u201d de principios y valores. La historia sucede en lo alto, en un paisaje casi omnipresente y pr\u00edstino, como si se tratase de un lugar sacro en donde las decisiones de los Presidentes de esta gran cumbre fuesen hombres m\u00e1s rectos que sus propios votantes. Sin embargo, Mitre se adentra en la corrupci\u00f3n, en el cuoteo pol\u00edtico sujeto a pactos, rivalidades y amistades. En las comunicaciones corporativas todo comunica y en el \u00e1mbito pol\u00edtico dicha frase no podr\u00eda ser m\u00e1s atingente. Las miradas, los saludos y los abrazos determinan el grado de estima y legitimidad. Hern\u00e1n Blanco se mueve entre las posibilidades de su cargo. Se ve hastiado, pero tambi\u00e9n parece disfrutar cuando es cortejado por sus pares. Es el poder que asoma su cara, cuya sobrevivencia depende del discurso e imagen que se desea proyectar a los medios.<\/p>\n La Cordillera es un filme entretenido, impecable a nivel t\u00e9cnico, con un Alfredo Castro demostrando que los actores chilenos son de porte internacional y con una excelente escena entre Dar\u00edn y Christian Slater<\/a>. A pesar de estos aciertos, tambi\u00e9n tiene sus pecados como Hern\u00e1n Blanco -la intervenci\u00f3n anecd\u00f3tica de Paulina Garc\u00eda-, pero en su conjunto y desde la perspectiva de su finalidad se trata de un notable divertimiento, y quiz\u00e1 un ejemplo de que el cine latinoamericano tambi\u00e9n tiene su propio mainstream.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.espectadorerrante.com\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/la-cordillera_3_espectador_errante-1024x410.jpg?resize=840%2C336\")
Dar\u00edn, como siempre, luce c\u00f3modo en el rol del Presidente argentino. Es un actor con oficio y desplante que ha demostrado ser consecuente con la selecci\u00f3n de sus proyectos, algunos m\u00e1s arriesgados que otros. En La Cordillera se sit\u00faa en uno de los filmes m\u00e1s comerciales de su carrera, por envergadura y contenido. Lo anterior, no es algo reprochable. Al contrario, ya que se trata de otra nueva oportunidad en la internacionalizaci\u00f3n del cine latinoamericano, en este caso del argentino. No obstante, el filme de Mitre en ocasiones pierde un poco de autenticidad, a la vez que algunos de sus personajes colindan con la caricatura de la pol\u00edtica. La corrupci\u00f3n est\u00e1 presente en todo el filme, incluso a nivel familiar, pero a veces se echa de menos un mayor grado de profundidad. Por ejemplo, el cine trasandino tiene notables apolog\u00edas sobre la corrupci\u00f3n institucional en filmes como El Bonaerense<\/a> de Pablo Trapero, en donde un criminal pod\u00eda reinventarse como polic\u00eda para al final volver a delinquir. Este comentario no es accidental porque Mitre ha colaborado como guionista en varias obras de Trapero, entre ellas, Carancho<\/a> y Elefante Blanco<\/a>, en las cuales tambi\u00e9n se puede apreciar el halo de la corrupci\u00f3n como sustento narrativo. Sin embargo, Mitre no es Trapero en t\u00e9rminos de direcci\u00f3n f\u00edlmica. Aun as\u00ed, La Cordillera es un paso interesante en su carrera como realizador y no cabe duda de que Hollywood cortejar\u00e1 a Mitre, ya sea para un filme por encargo del tipo thriller o bien para una reactualizaci\u00f3n de La Cordillera en idioma ingl\u00e9s.<\/p>\n