{"id":3982,"date":"2017-10-09T23:01:46","date_gmt":"2017-10-09T23:01:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=3982"},"modified":"2017-10-10T16:16:23","modified_gmt":"2017-10-10T16:16:23","slug":"seductor-cuando-don-siegel-le-enseno-dirigir-clint-eastwood","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2017\/10\/09\/seductor-cuando-don-siegel-le-enseno-dirigir-clint-eastwood\/","title":{"rendered":"El Seductor: cuando Don Siegel le ense\u00f1\u00f3 a dirigir a Clint Eastwood"},"content":{"rendered":"

\"\"Los cimientos de la filmograf\u00eda de Clint Eastwood<\/a> pertenecen a la tradici\u00f3n del cine cl\u00e1sico de realizadores como John Huston. La estructura narrativa y visual de sus filmes han transitado por diversos g\u00e9neros, a la vez que en la construcci\u00f3n de sus personajes usualmente se divide en h\u00e9roes, villanos y antih\u00e9roes, quienes experimentan conflictos sobre la base de un principio, desarrollo, desenlace y conclusi\u00f3n. En los filmes de Eastwood pareciera ser que la experimentaci\u00f3n no tiene lugar. En vez de ello, se privilegia la historia, siempre contada con oficio y con elementos que permitan al p\u00fablico identificarse con lo que ve en pantalla, desde grandes conflictos a relatos m\u00e1s \u00edntimos, pero con ideas y problem\u00e1ticas universales de fondo.<\/p>\n

Eastwood aprendi\u00f3 de Sergio Leone<\/a> la importancia de la imagen, del frame como elemento de visualizaci\u00f3n esencial de cualquier historia. Tambi\u00e9n\u00a0se instruy\u00f3 en\u00a0c\u00f3mo trabajar con presupuestos acotados, con inventiva y con personajes que llamen la atenci\u00f3n por sobre la t\u00e9cnica y la parafernalia. Pero Eastwood tuvo otro maestro, una influencia mucho m\u00e1s clara y concreta en la figura de Don Siegel<\/a>. Don o Donald fue el director que hizo de Clint un icono estadounidense y tambi\u00e9n mundial con Harry, El Sucio. Hasta ese momento, a Eastwood s\u00f3lo lo consideraban para roles relacionados al western, a su m\u00edtica figura de cowboy rebelde. Siegel desarrollo el abanico interpretativo de su nuevo protegido, a la vez que despert\u00f3 en \u00e9l su inter\u00e9s por la direcci\u00f3n y por contar historias. A Siegel siempre se le consider\u00f3 como un buen artesano capaz de levantar diversos g\u00e9neros. Incluso, bajo su alero se identifica un filme de culto clave de la ciencia ficci\u00f3n como lo fue la primera versi\u00f3n de La Invasi\u00f3n de los Usurpadores de Cuerpo<\/a>, filme considerado como una gran met\u00e1fora sobre la Guerra Fr\u00eda.<\/p>\n

\"\"Siegel le ense\u00f1\u00f3 muchas cosas a Eastwood que con el tiempo se han transformado en su sello como realizador, siendo la m\u00e1s importante lecci\u00f3n la idea de que menos es m\u00e1s y que la presencia del director nunca debe marear o imponerse sobre un filme. De ah\u00ed viene el cine de Eastwood, el cual en gran medida corresponde al trabajo de un hombre discreto que prefiere no darse demasiadas vueltas en detalles t\u00e9cnicos que finalmente perjudican la creaci\u00f3n de un buen relato. Ambos filmaron varias historias, entre ellas, Coogan`s Bluff<\/a>, Two Mules for Sister Sara<\/a> y Alcatraz, Fuga Imposible<\/a>, filme que se transform\u00f3 en un ep\u00edlogo que sell\u00f3 la colaboraci\u00f3n entre estos dos artistas. Este esp\u00edritu de colaboraci\u00f3n fue a\u00fan m\u00e1s extenso, cuando Eastwood le ofreci\u00f3 a Siegel un peque\u00f1o papel en la notable\u00a0Play Misty For me<\/a>, su \u00f3pera prima como director. Uno de los filmes m\u00e1s importantes en el desarrollo de esta simbiosis art\u00edstica fue The Beguiled (El Seductor), pel\u00edcula arriesgada para el a\u00f1o de su estreno y uno de los filmes m\u00e1s interesantes de la d\u00e9cada del 70` realizados en Estados Unidos.<\/p>\n

A Sof\u00eda Coppola la ovacionaron en el Festival de Cannes por su nueva adaptaci\u00f3n de El Seductor<\/a>, pero aqu\u00ed no me interesa hablar de un estreno que ha pasado por muchos comentaristas y cr\u00edticos. En vez de ello, prefiero ahondar en la versi\u00f3n de Siegel, una que fue bastante pol\u00e9mica en el a\u00f1o de su estreno. 1971 no s\u00f3lo fue el momento en que este filme se exhibi\u00f3 en pantalla, sino tambi\u00e9n el periodo en que Eastwood estren\u00f3 su primera obra y tambi\u00e9n cuando enfund\u00f3 la cl\u00e1sica Magnum 44 en el rol de Harry Callahan<\/a>.<\/p>\n

\"\"En una primera capa, la historia del seductor es bastante sencilla. Un soldado de la Uni\u00f3n es herido en batalla y a duras penas consigue llegar a una escuela para se\u00f1oritas en el bando confederado. Eastwood interpreta a John McBurney, un militar de poco rango que teniendo la Guerra de Secesi\u00f3n como tel\u00f3n de fondo deber\u00e1 recurrir a todas sus artima\u00f1as para sobrevivir. El protagonista y director de Gran Torino se atrevi\u00f3 con un rol poco recomendable en un momento en que su carrera estaba despegando a escala mundial. En el filme, Eastwood ya ni siquiera es un antih\u00e9roe, sino un hombre rastrero, mentiroso y calculador, rasgos que mantiene incluso mientras agoniza. Siegel desarroll\u00f3 una obra intimista que se vincula con la pulsi\u00f3n sexual de mujeres de distinta edad que viven recluidas y que se sustenta en la controvertida novela g\u00f3tica y sure\u00f1a A Painted Devil de Thomas P. Cullinan. Este grupo de mujeres observa al hombre como un ser cuya violencia es sin\u00f3nimo de autodestrucci\u00f3n.<\/p>\n

En la pel\u00edcula, Eastwood es una amenaza f\u00e1lica, quien adem\u00e1s tiene el don de la palabra. John McBurney es un conquistador y manipulador por esencia. Es capaz de devorar la voluntad de sus anfitrionas en diversas escalas. A Eastwood pocas veces se le hab\u00eda visto en pantalla de manera tan repulsiva. Es un sujeto miserable y artero que no duda en ocultar su naturaleza. Tergiversa su ferocidad como soldado, acci\u00f3n que utiliza como m\u00e9todo de empat\u00eda. El Seductor es un filme sobre la represi\u00f3n sexual, una que no distingue bandos o declaraciones de principios. En todo momento se percibe la tensi\u00f3n de mujeres que por diversos motivos desconf\u00edan de la sexualidad o bien la anhelan. En varias escenas predominan simbolismos de la represi\u00f3n y de lo sexual, desde la imagen de la llave que mantiene cerrada la habitaci\u00f3n de McBundy como si se tratase de una Caja de Pandora. En las sombras acecha un soldado que necesita satisfacer sus apetitos sexuales, mientras que en la luz est\u00e1 la fertilidad de mujeres adolescentes y adultas.<\/p>\n

\"\"La cara barbuda y la cabellera de Eastwood lo asemejan a un le\u00f3n, un depredador que estudia las debilidades de sus presas. A su vez, las alumnas casi siempre visten colores blancos con vestidos que resaltan la femineidad de sus cuerpos. Durante todo el filme se percibe la tensi\u00f3n sexual, incluso del capit\u00e1n confederado que se insin\u00faa a Miss Martha, la directora de colegio de se\u00f1oritas interpretada por una soberbia Geraldine Page. La historia de la l\u00edder del colegio es mucho m\u00e1s compleja, quien se muestra como una mujer mojigata s\u00f3lo en apariencia. El deseo tambi\u00e9n est\u00e1 presente en ella, en particular, en torno a los recuerdos de una relaci\u00f3n incestuosa con su desaparecido hermano.<\/p>\n

El Seductor es una pel\u00edcula que juega con los deseos del espectador. No necesita recurrir a excesivas escenas de sexo para mostrar su carga sexual, debido a que su \u00e1mbito es la insinuaci\u00f3n, la necesidad de levantarse en la noche para satisfacer la libido. Lo interesante del filme es que en su \u00faltimo tercio cambia radicalmente, con un grupo de mujeres que de alguna manera deciden \u201ccastrar\u201d al hombre que remeci\u00f3 sus vidas. McBundy tiene varias oportunidades para salirse con la suya, para sobrevivir, pero su esencia de seductor es m\u00e1s fuerte y determinista. El depredador recibe un castigo, la sublevaci\u00f3n de un grupo de mujeres todav\u00eda m\u00e1s crueles e implacables. Un simbolismo clave de ello es el cuadro de la Pasi\u00f3n de Cristo presente en el dormitorio de Miss Martha, el cual insin\u00faa el castigo f\u00edsico de McBundy. Para el soldado de la Uni\u00f3n ya es muy tarde redimirse y la figura de la mesa, el lugar donde las mujeres comen, ser\u00e1 el lugar en donde ser\u00e1 \u201camputado\u201d de libertad. El Seductor es un filme feminista en el subtexto, adem\u00e1s de una alegor\u00eda sobre la tentaci\u00f3n.<\/p>\n

\"\"Don Siegel realiz\u00f3 uno de los filmes m\u00e1s interesantes en la carrera como int\u00e9rprete de Clint Eastwood y tambi\u00e9n le ense\u00f1o una importante lecci\u00f3n que se relaciona con la importancia de contar una buena historia, teniendo presente que en la realidad f\u00edlmica menos es mucho m\u00e1s. Aplausos tambi\u00e9n para Elizabeth Hartman, actriz que hace de la fragilidad un nuevo significado en pantalla. Lamentablemente, Hartman tuvo una carrera demasiado corta, suicid\u00e1ndose producto de una depresi\u00f3n que la acompa\u00f1\u00f3 durante toda su vida en 1987 a los 43 a\u00f1os. El Seductor permite conocer su talento y porte como actriz.<\/p>\n

El Seductor es una obra, cuya audacia no ha perdido impacto. Se trata de una pieza clave de la cinematograf\u00eda estadounidense y tambi\u00e9n corresponde al trabajo m\u00e1s memorable de Don Siegel, adem\u00e1s de ser una influencia evidente en la filmograf\u00eda de su pupilo, la todav\u00eda leyenda viviente Clint Eastwood.<\/p>\n