{"id":4350,"date":"2020-08-24T22:53:45","date_gmt":"2020-08-24T22:53:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=4350"},"modified":"2020-08-25T15:11:24","modified_gmt":"2020-08-25T15:11:24","slug":"la-ciudad-los-muertos-vivientes-lucio-fulci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2020\/08\/24\/la-ciudad-los-muertos-vivientes-lucio-fulci\/","title":{"rendered":"La Ciudad de los Muertos Vivientes de Lucio Fulci"},"content":{"rendered":"

\"\"Escenas de indescriptible violencia, cad\u00e1veres que se levantan desde la tumba en c\u00e1mara lenta, sesos que salen a borbotones de cabezas destrozadas, paisajes sombr\u00edos en los que sopla un viento huracanado, neblina que impide ver la punta de la nariz, la utilizaci\u00f3n de scores reiterativos, mujeres hermosas que experimentan locura o poderes paranormales, detectives sin mucha suerte y galones de sangre, de mucha sangre, son algunos de los elementos presentes en la filmograf\u00eda de Lucio Fulci<\/a>, cineasta italiano tan o m\u00e1s relevante que Dario Argento<\/a> (Suspiria<\/a>, Profundo Rojo<\/a>). El cine de Fulci pertenece al \u00e1mbito de un tipo de violencia casi siempre sobrenatural y cuyos antecedentes se pueden identificar en las historias g\u00f3ticas, barrocas y fant\u00e1sticas de escritores como Edgar Allan Poe y, en particular, de H.P. Lovecraft.<\/p>\n

Dario Argento siempre ha sido m\u00e1s estilizado en sus propuestas visuales con gui\u00f1os muy evidentes al arte y otras manifestaciones culturales como fuente de inspiraci\u00f3n (la influencia del pintor Edward Hopper<\/a> en Profundo Rojo es un ejemplo). En cambio, Fulci era m\u00e1s convencional, pero siempre interesante y dispuesto a remecer a los espectadores desde su posici\u00f3n de videntes pasivos. El cine de Fulci suele invitarnos a un viaje de excesos, en donde lo imposible es posible a trav\u00e9s de un tratamiento gr\u00e1fico de la violencia.<\/p>\n

\"\"El director de El Descuartizador de Nueva York desarroll\u00f3 tanto obras mayores como menores, si bien todo su trabajo tuvo como caracter\u00edstica principal la idea de cierta belleza inherente a la destrucci\u00f3n (como tambi\u00e9n lo hizo Sam Peckinpah). A Argento le gustaba crear cr\u00edmenes enmara\u00f1ados con un sentido oper\u00edstico sumado a una muy evidente complejidad visual. En vez de este estilo, Fulci prefer\u00eda ser m\u00e1s directo y escabroso, lo que contribu\u00eda a producir como respuesta en el espectador una sensaci\u00f3n de asco y de tremenda perturbaci\u00f3n. Son c\u00e9lebres sus im\u00e1genes en c\u00e1mara lenta mientras que la sangre se escurre por paredes, pisos y ventanas. Otra caracter\u00edstica fueron sus gui\u00f1os al spaguetti western, ya que es usual ver en sus pel\u00edculas primer\u00edsimos primeros planos de los ojos de cada int\u00e9rprete, en general de aquellas v\u00edctimas enfrent\u00e1ndose al miedo producto de un loco, zombie o demonio en la tierra. Es posible que una de las grandes obras de Fulci sea The Beyond<\/a> (El M\u00e1s All\u00e1), pero yo prefiero detenerme en La Ciudad de los Muertos Vivientes, filme de 1980 que todav\u00eda consigue impresionar por su crudeza e im\u00e1genes.<\/p>\n

Un perturbado cura, lo que antes era un hombre de fe, sucumbe a los flagelos de la angustia y la maldad. Mientras deambula por un cementerio decide quitarse la vida ahorc\u00e1ndose, acto que en el pueblo de Dunwich es sacrilegio. Esto porque aquel lugar se vincula con las c\u00e9lebres Brujas de Salem, adem\u00e1s de ser una clara referencia al pueblo creado por Lovecraft en su relato El Horror de Dunwich. Es as\u00ed que la acci\u00f3n de este p\u00e9rfido cura levanta una maldici\u00f3n y de paso abre las puertas del infierno, lo que podr\u00eda implicar el fin de la humanidad. Lejos de aquel lugar una vidente interpretada por Catriona McColl, colaboradora habitual de Fulci, presagia esta situaci\u00f3n hasta que se une con un veterano reportero para buscar el pueblo y as\u00ed detener la condena que se cierne sobre los vivos. Un psic\u00f3logo los ayudar\u00e1 en esta tarea, a la vez que el pueblo se viene abajo con muertes inexplicables, asesinatos en masa y zombies violentos dispuestos a desgarrar el rostro, cabeza y alma de hombres, mujeres y ni\u00f1os.<\/p>\n

\"\"El filme es un festival de adictiva entretenci\u00f3n desde los primeros minutos porque Fulci consigue sorprendernos con escenas muy bien logradas en cuanto a la ambientaci\u00f3n. Es usual que en los lugares en donde transcurren las historias de los filmes de Fulci luzcan abandonados. Pareciera ser que una sensaci\u00f3n de desolaci\u00f3n se apodera de cada una de sus historias, donde s\u00f3lo pocas personas podr\u00e1n ser h\u00e9roes. En la Ciudad de los Muertos Vivientes pareciera que todos est\u00e1n condenados. Persiste la sensaci\u00f3n que todo ser viviente padecer\u00e1 horribles flagelos f\u00edsicos. El terreno de Fulci es la exageraci\u00f3n visual, a la vez que trabaja muy bien el suspenso. Nos preguntamos hasta d\u00f3nde llegar\u00e1 su c\u00e1mara, hasta qu\u00e9 momento dejar\u00e1 de retorcer cr\u00e1neos. Las pel\u00edculas de Fulci suelen maximizar los recursos, ya sea con actores estadounidenses poco conocidos o que han perdido popularidad, y con efectos especiales sencillos que gracias a una astuta combinaci\u00f3n con el score y con composiciones visuales muy novelescas nos conduce hacia nuestras angustias.<\/p>\n

Me encanta el cine de Fulci, sus apariciones en c\u00e1mara en roles de m\u00e9dicos, detectives o forenses (un evidente gui\u00f1o a Alfred Hitchcock) y tambi\u00e9n la forma en c\u00f3mo nos invita a introducirnos en historias que son escabrosas y que se vinculan con las abominaciones de demonios o bien de poderes que est\u00e1n m\u00e1s all\u00e1 de nuestro entendimiento. Su cine es totalmente B en escala, ejecuci\u00f3n y resultado, y tambi\u00e9n porque se sustenta en relatos que interpelan nuestro morbo y capacidad para tolerar la violencia desde la cinematograf\u00eda que se mueve en el terreno del gore.<\/p>\n

La Ciudad de los Muertos Vivientes pertenece a un cine que fue muy pol\u00e9mico en 1980, pero que hoy se echa mucho de menos, ya que en su tratamiento no hay efectos por computadoras, sino artesan\u00eda pura como se hac\u00eda antes en el cine de los monstruos de Universal Pictures (El Hombre Lobo, Dr\u00e1cula, etc.). A ello se debe agregar la sexualidad y el estilo del terror italiano.<\/p>\n

Lucio Fulci falleci\u00f3 hace m\u00e1s de 20 a\u00f1os, pero su cine contin\u00faa apropi\u00e1ndose de nuestros temores, sue\u00f1os y pensamientos. Fue un realizador apasionado del cine y de historias en donde el miedo era producto de una fantas\u00eda y exageraci\u00f3n violenta, pero a veces necesaria desde el punto de vista cinematogr\u00e1fico. Muchos cin\u00e9filos veneramos su obra. Sin embargo, la valorizaci\u00f3n de su cine, a partir de una perspectiva acad\u00e9mica y desde la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica, todav\u00eda es un tema pendiente.<\/p>\n