{"id":4412,"date":"2018-06-21T03:10:26","date_gmt":"2018-06-21T03:10:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=4412"},"modified":"2018-06-21T15:00:13","modified_gmt":"2018-06-21T15:00:13","slug":"puente-demasiado-lejos-cine-epico-la-segunda-guerra-mundial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2018\/06\/21\/puente-demasiado-lejos-cine-epico-la-segunda-guerra-mundial\/","title":{"rendered":"Un Puente Demasiado Lejos: el cine \u00e9pico de la Segunda Guerra Mundial"},"content":{"rendered":"

\"\"Joseph E. Levine fue uno de los \u00faltimos grandes productores de cine (El Graduado<\/a>, El Le\u00f3n en el Invierno<\/a>, Nevada Smith<\/a>). Hubo otros nombres como Sam Spiegel<\/a>, mecenas vinculado a casi la totalidad de la obra de David Lean<\/a> en cl\u00e1sicos como El Puente sobre el R\u00edo Kwai<\/a> y Lawrence de Arabia<\/a>. Tambi\u00e9n es clave citar a David O. Selznick (Rebecca<\/a>, Lo que el Viento se Llev\u00f3) como tambi\u00e9n a Samuel Goldwyn<\/a> (El Mejor A\u00f1o del Resto de Nuestras Vidas<\/a>, Guys and Dolls), nombres ligados a la creaci\u00f3n del sistema de estudios y que tambi\u00e9n hicieron del cine estadounidense un espect\u00e1culo masivo a nivel mundial. Sin embargo, el caso de Joseph E. Levine es distinto porque como productor se mantuvo activo en la d\u00e9cada de los a\u00f1os 70`, un periodo que es sin\u00f3nimo de movimientos como el Nuevo Hollywood, el Nuevo Cine Alem\u00e1n y los primeros pasos del Nuevo Cine Australiano, es decir, corrientes cinematogr\u00e1ficas vinculadas al cine de autor.<\/p>\n

\"\"En esta oportunidad, me quiero centrar en una de las \u00faltimas producciones de Levine, la epopeya b\u00e9lica de Un Puente Demasiado Lejos. El filme, dirigido por el brit\u00e1nico Richard Attenborough<\/a> (Gandhi<\/a>, Magic<\/a>) fue el ep\u00edlogo de las grandes producciones militares de hace m\u00e1s de 40 a\u00f1os, es decir, aquellas pel\u00edculas que eran capaces de reunir en un escenario a grandes estrellas internacionales junto con nuevos talentos, lo que se conoce como relato coral. El precursor de las pel\u00edculas b\u00e9licas de gran alcance fue El D\u00eda M\u00e1s Largo<\/a> (producida en 1962 por Darryl F. Zanuck y dirigida por tres cineastas: Ken Annakin, Andrew Marton y Bernhard Wicki). Despu\u00e9s se estrenaron otras obras como La Batalla de Las Ardenas<\/a> (Ken Annakin, 1965) y El Puente de Remagen<\/a> (John Guillermin, 1969), los relatos con influencias del g\u00e9nero narrativo y documental de \u00bfArde Par\u00eds?<\/a> (Ren\u00e9 Cl\u00e9ment, 1966) y de Tora! Tora! Tora!<\/a> (Richard Fleischer, 1970); las batallas a\u00e9reas de The Blue Max<\/a> (John Guillermin, 1966) y de La Batalla de Inglaterra<\/a> (Guy Hamilton, 1969); o las no tan conocidas La Batalla por Anzio<\/a> (Edward Dmytryk y Duilio Coletti, 1968) y La Batalla del R\u00edo Neretva<\/a> (Veljko Bulajic, 1969). Dejo fuera de este listado a Patton<\/a> (Franklin J. Schaffner, 1970), filme de corte biogr\u00e1fico y de intenciones m\u00e1s intimistas, al igual que otras cintas como Los Doce del Pat\u00edbulo o El Gran Escape, las que pertenecen a un estilo de historia m\u00e1s conectada con la aventura que con escenarios de grandes conflictos armados.<\/p>\n

Con Un Puente Demasiado Lejos, Joseph E. Levine quer\u00eda hacer la pel\u00edcula b\u00e9lica definitiva, la m\u00e1s grande y compleja, ya sea por la exigencia de gigantescas locaciones y por la incorporaci\u00f3n de un elenco de int\u00e9rpretes que estaban de moda junto con los actores m\u00e1s representativos de Estados Unidos, Inglaterra y Alemania. La pel\u00edcula de Attenborough narra la Operaci\u00f3n Market Garden, <\/a>una de las acciones militares m\u00e1s famosas de la Segunda Guerra Mundial que result\u00f3 en un absoluto fracaso. Esta estrategia militar ten\u00eda por objetivo enviar tropas aerotransportadas detr\u00e1s de las l\u00edneas enemigas con el fin de poder causar el mayor da\u00f1o posible en las tropas alemanas, meses despu\u00e9s del desembarco de Normand\u00eda en junio de 1944.<\/p>\n

\"\"Un Puente Demasiado Lejos es una obra que se cocina a fuego lento como si se tratase de una estrategia militar. Primero vemos en pantalla la planificaci\u00f3n de la Operaci\u00f3n Market Garden, la presentaci\u00f3n de los protagonistas y antagonistas de esta historia, y en todo momento el director transmite al espectador la idea de estar presente ante un hecho hist\u00f3rico de grandes proporciones, en una \u00e9poca en que la humanidad luchaba en distintos frentes contra el nazismo de Hitler. Es interesante c\u00f3mo el filme profundiza en las decisiones correspondientes a comandantes, capitanes, sargentos y soldados. Richard Attenborough<\/a> pone atenci\u00f3n a las acciones militares que involucran la muerte de miles de soldados, adem\u00e1s de los conflictos que se producen entre los representantes de las cadenas de mando.<\/p>\n

\"\"Un Puente Demasiado Lejos tiene la caracter\u00edstica de mostrar una derrota, una que fue bastante dolorosa por cierto. Los aliados siguen el plan de Bernard Law Montgomery<\/a>, si bien los antecedentes sobre la supuesta debilidad en la resistencia de los soldados alemanes no es tan precisa. Es as\u00ed que desde la posici\u00f3n de espectadores presenciamos las historias de militares que van en camino hacia una misi\u00f3n suicida desde distintos frentes. Los soldados liderados por Sean Connery y Anthony Hopkins hacen lo que pueden, a la vez que son masacrados por balas de ametralladoras, morteros y tanques. Hay momentos muy bien logrados, entre ellos, cuando vemos al personaje de James Caan tratando de salvar a su capit\u00e1n, a Robert Redford diciendo \u201cAva Mar\u00eda, Llena eres de gracia\u201d al cruzar bajo fuego enemigo un r\u00edo en bote junto a sus soldados, a Anthony Hopkins rindi\u00e9ndose frente a un coronel alem\u00e1n interpretado por Maximiliam Schell, y al ver juntos en un mismo encuadre a Gene Hackman, Edward Fox, Dirk Bogarde, Michael Caine y Ryan O`Neil.<\/p>\n

\"\"Richard Attenborough fue un notable actor (The Flight of the Phoenix<\/a>, The Sand Pebbles<\/a>, Jurassic Park<\/a>) y desde la silla de director dirigi\u00f3 estimables obras como\u00a0Gandhi<\/a>, El Joven Winston<\/a>\u00a0y\u00a0Chaplin<\/a>. En Un Puente Demasiado Lejos realiz\u00f3 una pel\u00edcula alucinante, cuyos elementos en pantalla son reales. Este es un gran m\u00e9rito, ya que hoy el exceso de lo digital le ha quitado la autenticidad al cine b\u00e9lico. Hasta el d\u00eda de hoy me sucede que cada vez que veo esta pel\u00edcula quedo at\u00f3nito. La destrucci\u00f3n de casas, el despliegue de tropas, las columnas de tanques y las secuencias de tropas saltando desde aviones en paracaidas est\u00e1n muy bien planteadas a nivel t\u00e9cnico. Transmiten una sensaci\u00f3n de autenticidad que en el cine de hoy se ha perdido. El productor Joseph E. Levine buscaba ver en pantalla este nivel de escala, objetivo \"\"que logr\u00f3 con creces en una pel\u00edcula muy entretenida y que se aleja de discursos facilistas sobre la libertad y la importancia del mundo libre. En vez de ello, se va por una l\u00ednea de estilo casi documental que se sustenta en un desenlace que en esta ocasi\u00f3n va por el lado de los perdedores. Tambi\u00e9n fue muy astuta la decisi\u00f3n de que actores como Hardy Kr\u00fcger y Maximilian Schell tuviesen di\u00e1logos en idioma alem\u00e1n. Otro aspecto que es necesario mencionar es que el filme se produjo a partir de capitales independientes, es decir, Levine levant\u00f3 el dinero necesario para esta pel\u00edcula sin el apoyo de ning\u00fan gran estudio, salvo en temas de distribuci\u00f3n.<\/p>\n

Despu\u00e9s de Un Puente Demasiado Lejos hubo otros filmes b\u00e9licos en torno a la Segunda Guerra Mundial (WWII) de gran calidad, entre ellos, The Big Red One<\/a> de Samuel Fuller. Sin embargo, las pel\u00edculas de este corte en los a\u00f1os 80 se fueron m\u00e1s por el lado de la Guerra de Vietnam (Pelot\u00f3n<\/a>, Pecados de Guerra<\/a>). No fue hasta 1998 que el cine sobre la WWII recuper\u00f3 impulso con obras como Rescatando al Soldado Ryan<\/a> (Steven Spielberg) y aquella obra maestra de car\u00e1cter filos\u00f3fico que es La Delgada L\u00ednea Roja<\/a> (Terrence Malick). Tal como se\u00f1al\u00e9 al principio de este comentario, Un Puente Demasiado Lejos es una pel\u00edcula clave sobre un tipo de cine que fue, que maravill\u00f3 por su realismo y que, lamentablemente, no volveremos a ver en pantalla. Menci\u00f3n especial para el score del compositor John Addison<\/a> (Tom Jones, Sleuth, La Cortina Rasgada), cuyas fanf\u00e1rreas emocionan junto con transmitirnos las contradicciones de la guerra.<\/p>\n