{"id":4467,"date":"2018-07-22T00:40:09","date_gmt":"2018-07-22T00:40:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=4467"},"modified":"2018-07-22T02:18:56","modified_gmt":"2018-07-22T02:18:56","slug":"year-of-the-living-dead-hito-del-cine-pittsburgh","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2018\/07\/22\/year-of-the-living-dead-hito-del-cine-pittsburgh\/","title":{"rendered":"Year of the Living Dead: un hito del cine en Pittsburgh"},"content":{"rendered":"

\"\"Hace un a\u00f1o falleci\u00f3 uno de los cineastas m\u00e1s interesantes y relevantes de Estados Unidos. Su nombre era George A. Romero<\/a> y su legado fue la creaci\u00f3n del subg\u00e9nero zombie con La Noche de los Muertos Vivientes. El filme se estren\u00f3 en 1968 a duras penas. Esto porque su autor ten\u00eda visi\u00f3n y entusiasmo, pero casi nada de dinero. Su destreza en la direcci\u00f3n se origin\u00f3 a partir de horas y horas en la realizaci\u00f3n de comerciales y con m\u00e1s ganas y esp\u00edritu que cualquier cineasta de la \u00e9poca se lanz\u00f3 a filmar una historia improbable, con poqu\u00edsimo capital, y con el compromiso de muchos amigos, colegas de trabajo y conocidos. Antes del a\u00f1o 68 se hab\u00edan realizado filmes sobre zombies, si bien estos se relacionaban principalmente con la idea del vud\u00fa (I Walked with a Zombie<\/a> de Jacques Tourneur, 1943). No obstante, Romero tom\u00f3 esta idea y cre\u00f3 algo propio, un subg\u00e9nero que se sustent\u00f3 en ideas m\u00e1s profundas, entre ellas, una cr\u00edtica a la sociedad de consumo. El mundo zombie del director de Martin se ensanch\u00f3, dejando el camino para miles de filmes sobre muertos caminantes, siempre con hambre, a la vez que conduc\u00edan al mundo y a la sociedad hacia su ocaso.<\/p>\n

\"\"El documental Year of the Living Dead de Rob Kuhns muestra la proeza de Romero y la lealtad de su s\u00e9quito de amigos y ayudantes. Contextualiza esta obra como un cambio de paradigma no s\u00f3lo en la cinematograf\u00eda estadounidense, sino tambi\u00e9n a nivel mundial. Romero, con su reconocido humor y humildad, relata c\u00f3mo fue \u201clevantar\u201d este proyecto en la ciudad de Pittsburgh, es decir, lejos de Hollywood y de todas sus luminarias. En sus comentarios se refiere al rodaje de La Noche de los Muertos Vivientes como \u201ccine de guerrilla\u201d porque no ten\u00edan recursos salvo mucha creatividad. En palabras simples se junt\u00f3 la pasi\u00f3n de cientos de personas por sacar adelante una pel\u00edcula de terror. Los int\u00e9rpretes del filme en su mayor\u00eda eran amigos, productores, clientes y financistas de Romero. Todos apostaron por \u00e9l, por su visi\u00f3n y sin ser demasiados conscientes todos hicieron historia.<\/p>\n

\"\"La Noche de los Muertos Vivientes se produjo en una \u00e9poca turbulenta a nivel social en Estados Unidos. Por lo tanto, las met\u00e1foras y significados detr\u00e1s de los muertos vivientes acechando a unos pocos sobrevivientes en una casa comenz\u00f3 a tener nuevos significados, desde temas raciales hasta la sensaci\u00f3n de desconfianza de una sociedad cada vez m\u00e1s polarizada, en la que las instituciones, cualquiera que sea, se percib\u00edan como corruptas y poco efectivas. En el documental de Kuhns se percibe aquel ambiente, aquella sensaci\u00f3n de cansancio. Algunos cr\u00edticos y soci\u00f3logos han se\u00f1alado que el filme de Romero represent\u00f3 un quiebre en el g\u00e9nero de terror, lo que es cierto porque desde aquel momento las pel\u00edculas sobre fantasmas, hechos sobrenaturales, psic\u00f3patas o de monstruos comenzaron a integrar otras inquietudes en sus l\u00edneas argumentales. Cineastas de otros pa\u00edses como Lucio Fulci se aventuraron por este nuevo camino que se inici\u00f3 con Romero.<\/p>\n

Uno de los aspectos m\u00e1s llamativos del documental Year of the Living Dead es la humildad de su director al referirse sobre lo que hizo, sobre una haza\u00f1a visual que bien podr\u00eda calificarse como un acto de la contracultura de los a\u00f1os 60` y que con los a\u00f1os se ha transformado en un fen\u00f3meno de la cultura popular que ha inspirado a nuevas generaciones de cineastas, as\u00ed como piezas audiovisuales de buena o mala calidad, ya sea para cine o televisi\u00f3n. Hay algo que nos fascina del mundo zombie, de ver c\u00f3mo la sociedad podr\u00eda llegar a colapsar sin mayor explicaci\u00f3n a partir de hordas de muertos vivientes. Quiz\u00e1 Romero le acert\u00f3 a una idea que se vincula con nuestros miedos m\u00e1s profundos. Su mejor explicaci\u00f3n, quiz\u00e1 la m\u00e1s sencilla, es que finalmente se acab\u00f3 el espacio en el infierno. Los zombies representan el determinismo m\u00e1s puro de la vida del ser humano, su propia muerte. Por eso, cuando vemos zombies caminando por vecindarios, campos y ciudades es como si nos enfrent\u00e1ramos a la idea del reduccionismo de la vida o bien al sinsentido de la materialidad que nos gobierna.<\/p>\n

\"\"El documental de Rob Kuhns desde otra vereda nos muestra que el cine, las pel\u00edculas, son expresiones de sus directores, pero gracias a un trabajo colectivo sobre cientos de ideas y tambi\u00e9n del talento de muchas personas. Por tal motivo, podr\u00edamos decir que como resultado La Noche de los Muertos Vivientes es uno de las obras intelectuales m\u00e1s democratizantes en su g\u00e9nesis. Uno de los productores de este trabajo es el cineasta independiente Larry Fessenden, quien durante varios a\u00f1os ha cimentado una filmograf\u00eda diversa y con un sello propio en t\u00edtulos como Wendigo<\/a> y The Last Winter<\/a>. Fessenden comenta con lucidez algunas de las particularidades de La Noche de los Muertos Vivientes de Romero, en c\u00f3mo este filme se posicion\u00f3 en una obra provocadora, casi subversiva para su \u00e9poca. Destaca con entusiasmo el inicio del filme, tan simple y directo como efectivo, y que frases como \u201cThey\u00b4re coming to get you, B\u00e1rbara\u201d representa un antes y despu\u00e9s en la historia del cine, una revelaci\u00f3n audiovisual y el surgimiento de un movimiento social en torno a las posibilidades de la cinematograf\u00eda.<\/p>\n

\"\"Es usual escuchar los cambios de paradigmas que se produjeron gracias a filmes como El Ciudadano Kane de Orson Welles o Pulp Fiction de Quentin Tarantino, pero en su conjunto lo que hizo Romero en 1968 con La Noche de los Muertos Vivientes bien podr\u00eda estar a la misma altura o quiz\u00e1 ser algo mayor y que todav\u00eda no se ha comprendido del todo. Su filme es crudo, en ocasiones demencial, tremendamente violento sin necesariamente mostrar demasiada violencia, un ejemplo de creatividad y de nervios de acero a la hora de hacer cine, y tambi\u00e9n una obra que quiz\u00e1 sin propon\u00e9rselo fue clave para la integraci\u00f3n de los afroamericanos en el mundo audiovisual. Hay una parte del documental que hace un an\u00e1lisis muy interesante. La discusi\u00f3n se relaciona con el rol heroico, pero correcto que tuvo el actor afroamericano Sidney Poitier<\/a> con obras como Adivina qui\u00e9n Viene a Cenar<\/a>, The Defiant Ones<\/a> y en Al Calor de la Noche<\/a> (los primeros dos filmes de Stanley Kramer<\/a>\u00a0y el tercero de Norman Jewison<\/a>). Precisamente, en esta obra le devuelve una cachetada a un hombre blanco, gesto que son\u00f3 fuerte en un periodo complejo en cuanto a la integraci\u00f3n racial en Estados Unidos. Sin embargo, en La Noche de los Muertos Vivientes tenemos al protagonista del filme interpretado por Duane Jones, un actor de color que sobre sus hombros lleva el filme, le dispara a zombies cauc\u00e1sicos, controla a su coprotagonista y es un hombre de acci\u00f3n sin la necesidad de recurrir a discursos con mensajes de buena crianza. Sin propon\u00e9rselo, Romero hizo de Jones una figura tan o m\u00e1s importante que la del propio Poitier en cuanto a derechos raciales.<\/p>\n

George A. Romero merece un lugar importante en la historia del cine porque con La Noche de los Muertos Vivientes porque cre\u00f3 una manifestaci\u00f3n social desde lo visual. El documental Year of the Living Dead muestra que la grandeza del cine no s\u00f3lo est\u00e1 presente en el pedigr\u00ed cinematogr\u00e1fico detr\u00e1s de nombres como Truffaut, Bergman o Scorsese, sino tambi\u00e9n en otros realizadores como Roger Corman<\/a>, Lucio Fulci, Dario Argento o John Carpenter. George A. Romero fue un gran director, un hombre que a partir de la humildad y el entusiasmo por hacer cine hizo historia. Creo que todos nosotros, los cin\u00e9filos, le debemos respeto, gratitud y una enorme admiraci\u00f3n.<\/p>\n