{"id":4601,"date":"2018-09-23T03:53:00","date_gmt":"2018-09-23T03:53:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=4601"},"modified":"2018-09-26T03:27:02","modified_gmt":"2018-09-26T03:27:02","slug":"mad-city-travolta-hoffman-destrozan-cuarto-poder","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2018\/09\/23\/mad-city-travolta-hoffman-destrozan-cuarto-poder\/","title":{"rendered":"Mad City: Travolta y Hoffman destrozan el Cuarto Poder"},"content":{"rendered":"

\"\"Hace tiempo que quer\u00eda hablar de esta pel\u00edcula de Costa Gavras del a\u00f1o 1997. Las razones son varias, pero la m\u00e1s poderosa de todas es que se trata de uno de los mejores filmes en cuestionar la influencia, el circo y los excesos del Cuarto Poder<\/a>, denominaci\u00f3n con la que se conoce a la prensa. En la pel\u00edcula tenemos al veterano periodista Max Brackett (Dustin Hoffman<\/a>), quien durante el desarrollo de un reportaje insignificante a un museo identifica la historia que podr\u00eda devolverle la tan anhelada fama. Mientas est\u00e1 en el ba\u00f1o ingresa al edificio Sam Bailey (John Travolta<\/a>), guardia de seguridad que fue despedido y que con una escopeta en mano intenta recuperar su trabajo. Entra al edificio y amenaza a su ex jefa (Blythe Danner). Discuten y en medio de la situaci\u00f3n salen corriendo un mont\u00f3n de ni\u00f1os en una visita escolar. La situaci\u00f3n se sale de control y Sam en forma accidental dispara su arma hiriendo a otro guardia del edificio. Max Brackett observa atento toda la situaci\u00f3n hasta que se da cuenta que est\u00e1 en medio de la noticia, una que podr\u00eda ser de enorme inter\u00e9s para los espectadores porque mezcla a inocentes con una situaci\u00f3n extrema y peligrosa que podr\u00eda escalar y salirse a\u00fan m\u00e1s de control.<\/p>\n

\"\"La filmograf\u00eda de Costa Gavras<\/a> pertenece al \u00e1mbito de la denuncia pol\u00edtica, desde la vulneraci\u00f3n de los derechos humanos por reg\u00edmenes totalitarios (Missing<\/a>, Z<\/a>) hasta la fragilidad moral de instituciones como la Iglesia durante la Segunda Guerra Mundial ante los abusos del r\u00e9gimen nazi (Amen<\/a>). En Mad City pone su atenci\u00f3n en los medios de prensa, pero principalmente en el estilo period\u00edstico de pa\u00edses como Estados Unidos, en donde abunda el pan y circo en torno a la televisi\u00f3n. Max Brackett es un periodista que por diversos motivos cay\u00f3 en desgracia. Por lo tanto, la historia de Sam Bailey representa la oportunidad de un golpe noticioso grande, llamativo e ideal para la figuraci\u00f3n de este periodista. Las cadenas de noticias comienzan a pelearse por el rating porque Bailey para algunos es un pobre diablo prisionero de las circunstancias, mientras que para otros televidentes es simplemente un loco peligroso que mantiene como rehenes a ni\u00f1os inocentes.<\/p>\n

\"\"El filme fascina por el morbo de la sociedad estadounidense, de una opini\u00f3n p\u00fablica que act\u00faa como una masa frente a la televisi\u00f3n. En pocas horas se arma un circo que incluye a polic\u00edas, vendedores oportunistas con poleras con la cara de Bailey, decenas de reporteros, raperos, neonazis, fan\u00e1ticos de las armas, hippies y trabajadores que tambi\u00e9n han enfrentado el despido y la falta de oportunidades. Detr\u00e1s de ellos est\u00e1n los conductores de noticias y las emisoras que se pelean la exclusiva, exprimiendo el m\u00e1ximo jugo posible a familiares, testigos o simples aparecidos en torno a esta tragedia. Sam Bailey es un hombre confundido, algo infantil en sus decisiones. No es un mal hombre, pero la desesperaci\u00f3n, la posibilidad de quedar en la pobreza, lo lleva a un estado de rabia descontrolada. Max Brackett lo aconseja, empatiza con su captor, lo escucha y tambi\u00e9n le recomienda qu\u00e9 o no hacer. Costa Gavras muestra la manipulaci\u00f3n de personas que no est\u00e1n empu\u00f1ando un arma, pero que al final son m\u00e1s deplorables y nocivas que el propio Bailey.<\/p>\n

\"\"Mad City es una pel\u00edcula sobre la alteraci\u00f3n medi\u00e1tica, sus c\u00f3digos y la forma en que la televisi\u00f3n es capaz de dictar cu\u00e1ndo alguien es inocente o culpable. La imagen nos se\u00f1ala par\u00e1metros sobre lo que debemos creer, ya que si sale o se dice algo en televisi\u00f3n debe ser porque es verdad. Esta especie de santificaci\u00f3n de lo visual es lo que muestra Costa Gavras en pantalla. Los medios parecen ser m\u00e1s violentos y destructivos que cualquier arma. En las primeras escenas del filme vemos a Max Brackett y c\u00f3mo \u00e9ste se prepara para abordar a un entrevistado. Observamos planos del micr\u00f3fono, la preparaci\u00f3n de la c\u00e1mara y los reporteros listos para \u201ccazar\u201d a su presa. Pareciera ser que estamos ante el rifle de un sicario o de un asesino a sueldo. La escena es brillante al quedar de manifiesto la influencia de los medios, cuyo alcance puede aniquilar a gobiernos o salvar a monstruos de la c\u00e1rcel.<\/p>\n

\"\"Max Brackett no es amigo de Bailey y a lo largo de la pel\u00edcula lo conduce hacia determinadas acciones. Sin embargo, estamos ante un periodista con experiencia, de la vieja escuela que a\u00fan puede distinguir los excesos. Al final empatiza con Bailey. Trata de buscarle alg\u00fan tipo de redenci\u00f3n medi\u00e1tica, pero es demasiado tarde. Todas las personas que estaban esperando la resoluci\u00f3n de este hecho obtienen la sangre que estaban buscando. Es as\u00ed que Brackett grita que la muerte de Bailey es culpa de todos, a la vez que la camar\u00f3grafa que le ayud\u00f3 al principio se convierte en una persona deshumanizada, quiz\u00e1 la peor versi\u00f3n de Brackett, adem\u00e1s de transformarse en un reflejo de los espectadores.<\/p>\n

Mad City es una de las buenas pel\u00edculas de los a\u00f1os 90` del cine estadounidense, la que recupera parte del cine contestatario de los a\u00f1os 70` en cl\u00e1sicos como Tarde de Perros<\/a> y Network<\/a> de Sidney Lumet<\/a>. Costa Gavras realiz\u00f3 una pel\u00edcula que no da respiro, la que tambi\u00e9n se sustenta por el d\u00fao protag\u00f3nico entre Hoffman y un inspirado John Travolta. Estamos ante una obra cuyos mensajes no han perdido ni un \u00e1pice de vigencia. Los medios contin\u00faan destapando casos horribles de abuso de poder, pero tambi\u00e9n el rating y los golpes medi\u00e1ticos siguen siendo parte de su esencia y dualidad.<\/p>\n