{"id":4831,"date":"2019-02-11T22:57:07","date_gmt":"2019-02-11T22:57:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=4831"},"modified":"2019-02-11T22:57:07","modified_gmt":"2019-02-11T22:57:07","slug":"southern-comfort-vietnam-los-pantanos-luisiana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2019\/02\/11\/southern-comfort-vietnam-los-pantanos-luisiana\/","title":{"rendered":"Southern Comfort: Vietnam en los pantanos de Luisiana"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Walter Hill<\/a> tiene varios cr\u00e9ditos en su carrera: ha sido productor y uno de los principales impulsores de toda la franquicia de Alien<\/a>, cre\u00f3 parte del arquetipo de las buddy movies<\/a>\u00a0con 48 Horas<\/a>, dirigi\u00f3 un western que junt\u00f3 a varios hermanos actores c\u00e9lebres (The Long Riders<\/a>) y ahond\u00f3 en los c\u00f3digos de las tribus urbanas (The Warriors<\/a>). En este comentario me referir\u00e9 a La Presa (Southern Comfort), uno de sus filmes m\u00e1s relevantes de 1981. La historia de esta pel\u00edcula sigue a un grupo de soldados pertenecientes a la Guardia Nacional<\/a>\u00a0de Estados Unidos, cuya misi\u00f3n es completar un recorrido en los pantanos de Luisiana en 1973. En el trayecto algo sale mal, lo que produce una serie de acontecimientos que finalmente van aniquilando a los pobres soldados. Estos son en su mayor\u00eda citadinos que juegan a la guerra durante el fin de semana, quienes tienen poca disciplina y consciencia sobre el significado de sobrevivir en combate.<\/p>\n

La Presa tiene ra\u00edces directas en Deliverance<\/a>, pel\u00edcula del ingl\u00e9s John Boorman que enfrent\u00f3 a un grupo de civiles a su parte m\u00e1s bestial y en el terreno m\u00e1s salvaje de los Estados Unidos en total contraste con ciudades como Nueva York o Boston. En el filme de Walter Hill los protagonistas se enfrentan a pescadores del bayou<\/a>, aquella t\u00edpica zona geogr\u00e1fica del Estado de Luisiana en donde abundan pantanos, arenas movedizas y caimanes. Al igual que Boorman, Walter Hill nos conduce como espectadores hacia una suerte de barbarismo social, un ecosistema que tiene sus propios c\u00f3digos, leyes y conductas, pero La Presa toma otro camino y nos lleva hacia una alegor\u00eda de la Guerra de Vietnam, pero en suelo estadounidense. Los integrantes de este peque\u00f1o destacamento de la Guardia Nacional no tienen idea de donde est\u00e1n, no pueden ver o identificar a sus enemigos y no tienen casi nada de municiones porque han utilizado como parte del entrenamiento s\u00f3lo balas de salva. A ello se suma la p\u00e9rdida de la cadena de mando y los trastornos de hombres que desde su comportamiento infantil nunca han matado a nadie, adem\u00e1s sentirse acorralados por acechadores que honran con orgullo sobre su estilo de vida.<\/p>\n

\"\"La Presa parece una pesadilla en cada una de sus escenas. Los \u00e1rboles y el terreno agreste no dan tregua. El movimiento de los soldados es lento, no hay verde o alg\u00fan atisbo de civilidad en medio del bosque que en ocasiones se visibiliza como si fuese una jungla de color ocre. Tambi\u00e9n hay abusos de poder. Los protagonistas con tal de sobrevivir destruyen todo, desprecian a quien sea y est\u00e1n dispuestos a matar a uno de sus prisioneros. Todo lo anterior no hace m\u00e1s que traer consecuencias, lo que tambi\u00e9n puede ser visto como un simbolismo sobre la ineficaz pol\u00edtica exterior de Estados Unidos en Vietnam, la que sol\u00eda disfrazar sus debilidades con discursos en torno al patriotismo o la importancia de cumplir misiones que finalmente no son relevantes para nadie.<\/p>\n

Walter Hill realiz\u00f3 uno de sus mejores trabajos en La Presa, obra que en otros subtextos aborda el tema de la camarader\u00eda masculina. En sus protagonistas se pueden identificar arquetipos propios de cualquier batall\u00f3n. Est\u00e1 el l\u00edder, el cobarde, el que pierde los estribos, el que se aferra a la idea de mando sin saber tomar las decisiones correctas, y est\u00e1 el pendenciero. Pareciera ser que Hill se burla deliberadamente de estas nociones en el contexto militar, mostrando casi siempre la inoperancia de cada uno de sus protagonistas. Son norteamericanos que no tienen idea de nada, menos de la cultura entre las personas que habitan en el bayou. Estas personas muestran un sentido de comunidad y de uni\u00f3n mucho m\u00e1s efectivo que el de los militares. Son los verdaderos cazadores, los que entre las sombras del pantano saben realmente c\u00f3mo matar e inducir miedo.<\/p>\n

\"\"La Presa es un filme de terror adornado de g\u00e9nero b\u00e9lico. Sus c\u00f3digos y formalidades responden al suspenso junto con la sugesti\u00f3n de no saber qu\u00e9 demonios est\u00e1 sucediendo. Abunda la confusi\u00f3n, adem\u00e1s de la torpeza. Incluso, los m\u00e1s h\u00e1biles del grupo de soldados no producen demasiada empat\u00eda entre los espectadores porque no son inocentes, sino m\u00e1s bien culpables a partir de sus enormes omisiones.<\/p>\n

Hasta el d\u00eda de hoy se discute si Walter Hill es un autor o simplemente un cineasta capacitado para dirigir diversos g\u00e9neros. Considero que despu\u00e9s de ver La Presa y otros de sus filmes nos daremos cuenta de que realmente es un realizador con una visi\u00f3n propia, a la vez que uno de sus constantes intereses son las din\u00e1micas entre hombres que son amigos o enemigos junto con las traiciones que se originan entre ellos (Trespass<\/a>, Calles de Fuego<\/a>). Menci\u00f3n final para el notable trabajo interpretativo de todos sus protagonistas y, en especial, al carism\u00e1tico score del compositor Ry Cooder<\/a>, cuyos acordes en guitarra expresan muy bien el sentido de perplejidad en los pantanos de Luisiana, siempre con un toque sure\u00f1o y tradicional del Estados Unidos m\u00e1s elemental y mortal.<\/p>\n