{"id":5211,"date":"2020-01-01T00:12:05","date_gmt":"2020-01-01T00:12:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=5211"},"modified":"2020-01-01T00:12:22","modified_gmt":"2020-01-01T00:12:22","slug":"the-mandalorian-el-western-en-una-galaxia-muy-lejana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2020\/01\/01\/the-mandalorian-el-western-en-una-galaxia-muy-lejana\/","title":{"rendered":"The Mandalorian: el western en una galaxia muy lejana"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Desde que Disney adquiri\u00f3 LucasFilms<\/a>, la casa del rat\u00f3n Mickey ha estado desesperada por estirar lo m\u00e1s se pueda el chicle de la franquicia de Star Wars. Lo anterior se ha concretado a trav\u00e9s de una carta gantt meticulosamente preparada, cuyo primer paso se inici\u00f3 en 2015 con el estreno de El Despertar de la Fuerza, el primer cap\u00edtulo de la nueva trilog\u00eda liderada por J.J. Abrams. En toda esta batalla entre jedis y las remodeladas fuerzas imperiales sintetizadas en la Primera Orden aparecieron pel\u00edculas independientes como Rogue One y Solo: Una Historia de Star Wars. Los \u201chijos f\u00edlmicos\u201d de todo este nuevo escenario han tenido resultados dispares, dividiendo a cr\u00edticos y seguidores del universo patentado por George Lucas en 1977. Nunca se hab\u00eda visto tal divisi\u00f3n en los fan\u00e1ticos, si bien los que m\u00e1s han reclamado han sido los millennials y no necesariamente las generaciones que crecieron con la trilog\u00eda original de 1977, 1980 y 1983.<\/p>\n\n\n\n

Entre todas estas pol\u00e9micas aparece The Mandalorian, el resultado de lo que comenz\u00f3 como un proyecto f\u00edlmico sobre Boba Feet<\/a>, el caza recompensas de culto que debut\u00f3 en El Imperio Contraataca. L\u00f3gicamente, Boba Feet no pod\u00eda tener su filme porque se trataba de un personaje sin escr\u00fapulos y que ayudaba a los malos o a s\u00ed mismo como se quiera ver. Por lo tanto, The Mandalorian ten\u00eda que ser una historia sobre otro caza recompensas, uno que tuviese m\u00e1s coraz\u00f3n y que defendiera principios m\u00e1s loables a partir de la tradici\u00f3n endulcorada de Disney. Sin embargo, el resultado ha sido todo lo contrario, ya que estamos ante un producto audiovisual que no escatima en la cantidad de stormtroopers muertos y que adem\u00e1s se sustenta en todos los c\u00f3digos del g\u00e9nero western<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

The Mandalorian es la gran apuesta del canal de streaming de Disney, pero que producto del sentido oportunista del comercio ilegal o de otras plataformas digitales ya ha sido vista por muchos adeptos, incluso por aquellos que siempre se han sentido ajeno a las princesas y caballeros del mal como Darth Vader. Entonces, \u00bfqu\u00e9 hace que The Mandalorian no se haya transformado en un material audiovisual condescendiente ante las implicancias monetarias de los productos de Star Wars? La respuesta va de la mano del productor ejecutivo John Favreau, quien se ha ganado una reputaci\u00f3n con pel\u00edculas como Iron Man y El Libro de la Selva. Favreau y el equipo creativo de The Mandalorian han comprendido la importancia de ciertos elementos. Primero, la serie protagonizada por el chileno Pedro Pascal va de menos a m\u00e1s. Sus ocho cap\u00edtulos de la primera temporada se cocinan a fuego lento a trav\u00e9s de situaciones que contribuyen a la evoluci\u00f3n narrativa del caza recompensas protagonista. Cada cap\u00edtulo pretende resolver una situaci\u00f3n personal, una ense\u00f1anza que le ense\u00f1a a Mando (la abreviatura del Mandalorian) cosas sobre s\u00ed mismo y de su humanidad perdida. <\/p>\n\n\n\n

La segunda caracter\u00edstica que hace a The Mandalorian un resultado visual tan fascinante es su estructura, la que se remonta a los c\u00f3digos del western. Tenemos a un antih\u00e9roe que acepta misiones por dinero, viaja de un lugar a otro sin un emplazamiento fijo, ayuda de diversos modos a quienes se atraviesan por su camino, es un tipo solitario y desconfiado que quiz\u00e1 nunca ha tenido un atisbo de familiaridad y amor en su vida, y los paisajes usualmente se remontan a lugares \u00e1ridos y apartados, a las \u00faltimas fronteras, en este caso de la galaxia entera. Mando es un hombre quebrado por su pasado, quien adem\u00e1s se oculta detr\u00e1s de una m\u00e1scara, as\u00ed como en la tradici\u00f3n y c\u00f3digos ancestrales del grupo al que pertenece, casi como si se tratase de una reserva india. A ello se suman los resabios del imperio gal\u00e1ctico integrados por forajidos que operan en la ausencia de la justicia, oprimiendo de paso a pueblerinos de extra\u00f1as razas y credos. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El universo de The Mandalorian no tiene l\u00edmites f\u00edsicos y tampoco la amoralidad de sus personajes. Entre los villanos sobresalen el director alem\u00e1n Werner Herzog<\/a>, quien en su europeizado ingl\u00e9s luce m\u00e1s siniestro que nunca. Tambi\u00e9n est\u00e1 el eterno secundario Giancarlo Esposito, quien seguramente crecer\u00e1 como personaje en la segunda temporada. En cuento a los buenos destaca el legendario Carl Weathers (Depredador, Apollo Creed en los filmes de Rocky), los m\u00fasculos y carisma de Gina Carano y el personaje de Kuiil con la voz de Nick Nolte.<\/p>\n\n\n\n

Otro aspecto interesante de la serie es que propone la humanizaci\u00f3n de un hombre temerario por medio de un ni\u00f1o, de lo que se ha denominado una especie de baby Yoda, obviamente sin ser el maestro Yedi que pereci\u00f3 en El Regreso del Jedi, ya que The Mandalorian se sit\u00faa en los a\u00f1os posteriores a la ca\u00edda de la segunda Estrella de la Muerte. La misi\u00f3n del primer cap\u00edtulo se transforma en la oportunidad de redenci\u00f3n de caza recompensas gracias a uno de los personajes probablemente m\u00e1s queridos de la franquicia Star Wars, algo que no lograron el engendro de Jar Jar Binks, la detestable versi\u00f3n ni\u00f1o de Anakin Skywalker (futuro Darth Vader) o el cansador Finn (John Boyega), producto de una labia que por suerte se logr\u00f3 frenar en El Ascenso de Skywalker<\/a>. Baby Yoda, independiente de su digitalizaci\u00f3n, es simplemente adorable, mostrando de paso la bondad e ingenuidad que perdi\u00f3 Star Wars en la segunda trilog\u00eda a cargo del propio George Lucas<\/a> en 1999, 2002 y 2005. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

The Mandalorian es combate, enfrentamientos, secuencias de acci\u00f3n memorables (el cap\u00edtulo 8 de la serie), personajes bien delineados y un protagonista que como Harry, El Sucio o Snake Plissken hablan poco. No menciono al gran John Wayne porque el actor favorito de John Ford siempre fue pose, actitud y notables dosis de verborrea. En cambio, Mando habla poco, pero dice mucho. Es 100% actitud y aunque no veamos la cara de Pedro Pascal (con cierta excepci\u00f3n), podemos intuir lo que el personaje siente o reflexiona. El trabajo de Pascal y de los dobles es notable, un ejemplo de posturas f\u00edsicas y tiros de c\u00e1mara bien orquestados para la satisfacci\u00f3n de las audiencias. The Mandalorian es adictiva, sus cap\u00edtulos se ven r\u00e1pido y con facilidad. Es una serie muy entretenida, la que deja en evidencia la necesidad que tiene Star Wars versiones f\u00edlmicas sus objetivos. En todo caso, no todo est\u00e1 perdido en dicho departamento porque la hero\u00edna de Rogue One y el resto de los personajes de dicho filme han sido de lo mejor que hemos visto en pantalla.<\/p>\n\n\n\n

The Mandalorian es cine en formato serie con un Pedro Pascal que contin\u00faa creciendo en Hollywood, y en un contexto que nos conecta con el western de anta\u00f1o, el g\u00e9nero m\u00e1s genuino y propio de la cultura cinematogr\u00e1fica estadounidense. Es poco usual ver a Disney arriesgando ideas y planteamientos visuales. Quiz\u00e1 con The Mandalorian estamos viendo a un nuevo rat\u00f3n Mickey m\u00e1s conectado con los espectadores y con lo que realmente podr\u00eda pasar en una galaxia muy muy lejana.<\/p>\n\n\n\n