{"id":5257,"date":"2020-03-06T18:57:45","date_gmt":"2020-03-06T18:57:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=5257"},"modified":"2020-08-25T14:55:42","modified_gmt":"2020-08-25T14:55:42","slug":"the-lighthouse-paranoia-y-represion-sexual-en-el-fin-del-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2020\/03\/06\/the-lighthouse-paranoia-y-represion-sexual-en-el-fin-del-mundo\/","title":{"rendered":"The Lighthouse: paranoia y represi\u00f3n sexual en el fin del mundo"},"content":{"rendered":"\r\n
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Robert Eggers es un cineasta que busca el miedo en lo abstracto. Su filme\u00a0La Bruja<\/a> profundiz\u00f3 en mitos sobre seres ocultos ajenos a los convencionalismos del mundo moderno. Una familia en un paraje aislado experimentaba los efectos de conjuros que invocaban a entes m\u00e1s antiguos que el pasado del hombre. En este cineasta se pueden encontrar rastros de la cosmovisi\u00f3n cinematogr\u00e1fica carpenteriana (John Carpenter<\/a>) en cuanto a fuerzas desconocidas que suelen acechar a los protagonistas de sus historias. Sin embargo, Robert Eggers modifica dicha estructura para hacer del mal una entidad que se gesta en nuestros propios miedos, obsesiones y faltas. En The Lighthouse explora nuevamente esta premisa, acentuando los efectos que produce el aislamiento, puntualmente en dos hombres que tienen que dedicarse a la ingrata tarea de cuidar el correcto funcionamiento de un faro. Esta estructura de connotaciones f\u00e1licas en medio de la nada simboliza y oculta las pulsiones f\u00edsicas de ambos protagonistas, quienes en el aislamiento tendr\u00e1n que lidiar con leyendas sobre sirenas, una cierta homosexualidad latente y la frustraci\u00f3n sexual.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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The Lighthouse explora a trav\u00e9s de los blancos y negros de su fotograf\u00eda en aquellos recovecos de la mente, primero de Thomas Wake (Willem Dafoe<\/a>), un marino curtido, alcoholizado y mand\u00f3n que posiblemente nunca logr\u00f3 algo sustancial en la vida. Es la frustraci\u00f3n de un sujeto que en el \u00fanico lugar en donde impone su poder es en la extensi\u00f3n del faro. En su peregrinaje lo acompa\u00f1a Thomas Howard (Robert Pattinson<\/a>), un joven y silencioso aprendiz que esconde algunos secretos, adem\u00e1s de una ira solapada hacia la falta de oportunidades que le rodea. El faro es un artefacto que gu\u00eda a las embarcaciones, impidi\u00e9ndoles que encallen en riscos o que choquen con imponentes acantilados de piedra. La luz que proyecta se puede asociar a conceptos como la claridad, la transparencia y la pureza. En cambio, los hombres que lo protegen son todo lo contrario, ya que sus almas est\u00e1n sucias, tanto en sus an\u00e9cdotas personales como en las que suelen contar de otras personas.\u00a0<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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El filme es una experiencia opresiva para los sentidos. Por medio de sus im\u00e1genes el espectador visualizar\u00e1 la deshumanizaci\u00f3n de dos personas trastornadas por el pasado, atosigados por el presente y desorientados por el futuro. Thomas Wake y Thomas Howard son sujetos solitarios que en el placer sexual ven la \u00fanica posibilidad para poder sentir algo, sobre todo en un modo de vida que no va en direcci\u00f3n a ninguna parte. En\u00a0Repulsion<\/a> de Roman Polanski una mujer interpretada por Catherine Deneuve comenzaba a deteriorarse mentalmente en su departamento hasta el punto de existir como un ente totalmente desconectado de la realidad. Sidney Lumet en\u00a0The Hill<\/a> nos mostraba a un Sean Connery en el rol de un soldado arrestado en un complejo militar. En este lugar, en medio del desierto, lo \u00fanico que pod\u00eda hacer era subir un mont\u00edculo de arena, adem\u00e1s de estar sometido a los castigos f\u00edsicos de sus celadores. La apuesta visual de Robert Eggers va un poco m\u00e1s lejos, debido a que la deconstrucci\u00f3n mental corresponde a la de un d\u00fao, dos hombres que en sus respectivas soledades desconf\u00edan uno del otro, en los l\u00edmites de la paranoia.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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En lo formal, The Lighthouse nos conecta con aquellos simbolismos y multiplicidad de interpretaciones, algo que rememora filmes de Ingmar Bergman como\u00a0Persona<\/a>, a la vez que es un trabajo que habla de las miserias y demonios de la condici\u00f3n humana frente a lo desconocido. Las im\u00e1genes que vemos como espectadores en el filme podr\u00edan ser ciertas o simple sugesti\u00f3n de los protagonistas, simple extensiones de sus propios fracasos, deseos y rabias. Willem Dafoe demuestra una vez m\u00e1s su notable carisma en pantalla, apropi\u00e1ndose de cada escena en la que aparece. Su voz siempre se impone, as\u00ed como toda su presencia f\u00edsica. En este resultado tambi\u00e9n es clave Robert Pattinson, quien desde hace algunos a\u00f1os ha ido demostrando su versatilidad como actor, despoj\u00e1ndose acertadamente de su otrora encasillamiento como \u00eddolo juvenil. A trav\u00e9s de ciertas sutilezas f\u00edsicas consigue grandes momentos en pantalla. Tanto Dafoe como Pattinson son protagonistas detestables por lo que representan. Desde que se bajan de la embarcaci\u00f3n se intuye parte de sus destinos (no es coincidencia que tengan el mismo nombre), pero eso no importa porque como espectadores deseamos o bien anhelamos la autodestrucci\u00f3n de ambos. Robert Eggers lo sabe y eso hace que su cine sea tan sombr\u00edo, tan fascinante y tan poco redentora.

T\u00edtulo original: The Lighthouse (El Faro) \/ Director: Robert Eggers \/ Int\u00e9rpretes: Willem Dafoe, Robert Pattinson, Valeriia Karaman y Logan Hawkes \/ A\u00f1o: 2019.\u00a0<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n