{"id":83340,"date":"2020-11-27T02:55:06","date_gmt":"2020-11-27T02:55:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=83340"},"modified":"2020-11-27T02:55:06","modified_gmt":"2020-11-27T02:55:06","slug":"desde-el-jardin-el-epilogo-de-peter-sellers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2020\/11\/27\/desde-el-jardin-el-epilogo-de-peter-sellers\/","title":{"rendered":"Desde el Jard\u00edn: el ep\u00edlogo de Peter Sellers"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column width=\u00bb1\/1″][vc_column_text]\"\"El int\u00e9rprete ingl\u00e9s Peter Sellers<\/a> busc\u00f3 durante toda su carrera la posibilidad de ir m\u00e1s all\u00e1 del \u00e1mbito de la comedia. Durante a\u00f1os sinti\u00f3 cierto recelo hacia su encasillamiento como el Inspector Clouseau en La Pantera Rosa, pr\u00e1cticamente en todas las entregas de dicha franquicia bajo la tutela del cineasta Blake Edwards<\/a>. Es cierto que Sellers siempre destac\u00f3 en este g\u00e9nero y en roles que le permitieron mostrar su notable versatilidad para crear personajes. Stanley Kubrick fue consciente de ello y por algo lo seleccion\u00f3 para tres papeles distintos en Dr. Strangelove y tambi\u00e9n para el rol de Clare Quilty en Lolita, la adaptaci\u00f3n al cine de la novela hom\u00f3nima de Vladimir Nabokov.<\/p>\n

Sellers experiment\u00f3 el t\u00edpico s\u00edndrome del comediante, aquel desgastante proceso en que frente a los ojos de los dem\u00e1s se sent\u00eda obligado a ser gracioso. Una situaci\u00f3n similar a la que vivieron otros c\u00e9lebres humoristas como Robin Williams<\/a>, Richard Pryor <\/a>o John Belushi<\/a>, quienes en el reducto de las drogas y el alcoholismo daban rienda suelta a sus frustraciones. Para este tipo de talentos una vez que se apaga la luz de los reflectores, queda probablemente su arista m\u00e1s dram\u00e1tica y \u00e9sta no siempre suele causar gracia. Sellers buscaba aprobaci\u00f3n, fama y fortuna, consigui\u00e9ndolas a escala global. Sin embargo, siempre trat\u00f3 de probar que pod\u00eda ser m\u00e1s popular, exitoso y tambi\u00e9n atractivo para diversas audiencias. No quer\u00eda pasar a la historia como un mero talento al borde de la excentricidad, pero fue justamente aquella caracter\u00edstica la que defini\u00f3 gran parte de su legado interpretativo.<\/p>\n

\"\"Durante casi una d\u00e9cada que Sellers trat\u00f3 de llevar a la pantalla la novela Desde el Jard\u00edn de Jerzy Kosinski<\/a>. El autor cre\u00f3 la historia de Chance, un hombre que pas\u00f3 la mayor\u00eda de su vida recluido en una casa desempe\u00f1ando labores de jardinero. Chance podr\u00eda ser catalogado como el antecedente directo de Forrest Gump, desarrollado por el escritor Winston Groom y que luego llev\u00f3 al cine el director Robert Zemeckis. Sin embargo, el relato de Chance no es tan grandilocuente y el personaje est\u00e1 mucho m\u00e1s desconectado de la realidad. Se trata de una persona con determinada discapacidad cognitiva, cuyo contacto con el mundo s\u00f3lo ha sido a trav\u00e9s de televisores instalados en cada habitaci\u00f3n en donde sol\u00eda vivir.<\/p>\n

Sellers detect\u00f3 el humor de la novela, adem\u00e1s de un an\u00e1lisis muy agudo sobre la sociedad y su recurrente hipocres\u00eda. El cineasta encargado de llevar al cine esta obra fue Hal Ashby<\/a>, sin duda la persona id\u00f3nea para comprender el sarcasmo de la novela de Kosinski. Ashby fue una de las piedras angulares del Nuevo Hollywood<\/a>. No tuvo una carrera demasiado extensa, pero su filmograf\u00eda siempre se destac\u00f3 por ser bastante contestataria y diferente a los c\u00e1nones de la industria. A \u00e9l le debemos The Last Detail<\/a>, Bound of Glory<\/a>, Shampoo<\/a>, Regreso Sin Gloria<\/a> y la notable comedia negra Harold and Maude<\/a>. El cineasta sol\u00eda tener una barba larga y pelo cano, adem\u00e1s de una forma muy independiente de abordar la cinematograf\u00eda, y habiendo comenzado su carrera como editor en obras de Norman Jewison<\/a>, entre ellas, The Thomas Crown Affair<\/a>.<\/p>\n

\"\"En Desde el Jard\u00edn, Chance realmente no sabe nada y menos se interesa por alguien o por alg\u00fan tema en particular. Tiene la mentalidad de un ni\u00f1o peque\u00f1o que vive extasiado por las im\u00e1genes, colores y ruidos que provienen del televisor. La casa en donde vive se describe como una \u00e9poca detenida en el tiempo. Quiz\u00e1 es la madurez de un inocente, la que se cruza con un mundo ajeno, demasiado individualista y r\u00e1pido. Luego de un peque\u00f1o accidente, Chance da a parar a la mansi\u00f3n de Benjamin Rand, un hombre adinerado y poderoso interpretado por el legendario Melvyn Douglas<\/a>. Dicho encuentro le permite al protagonista acceder a otra realidad, la que lo acerca al mism\u00edsimo presidente de los Estados Unidos (Jack Warden).<\/p>\n

Chance s\u00f3lo habla de su jard\u00edn, es decir, lo que apenas conoce y domina. Sin embargo, los pol\u00edticos, los medios de comunicaci\u00f3n y la sociedad en general comienzan a ver en este tranquilo hombre a un genio. Todos piensan que Chance sabe utilizar la palabra justa mediante analog\u00edas y met\u00e1foras. Lo interesante es que tanto la novela como en el filme se muestra c\u00f3mo la sociedad suele catalogar a los dem\u00e1s de cierta forma, ven en el otro su propio reflejo. En vez de poner realmente atenci\u00f3n a Chance observan en \u00e9l sus propios anhelos, frustraciones y pensamientos, ya sea de pol\u00edtica o de las dificultades del d\u00eda a d\u00eda. En la obra de Ashby est\u00e1 la idea de los mitos que se construyen sobre lo impensado, y tambi\u00e9n de un ecosistema que va creando paradigmas desde la nada o bien desde los absurdos m\u00e1s incre\u00edbles.<\/p>\n

\"\"Chance fue el rol m\u00e1s reflexivo de Peter Sellers, quien destaca por todo el trabajo f\u00edsico que realiza en relaci\u00f3n a su personaje. En el protagonista hay sabidur\u00eda, pero desde la inocencia. Me gusta pensar que es un espejo plano, pero que refleja los vicios de pol\u00edticos, medios de comunicaci\u00f3n y de la gente que suele validar la vida justamente a trav\u00e9s de aparatos como la televisi\u00f3n, crey\u00e9ndose en el camino cualquier palabra o idea, independiente que \u00e9stas no tengan realmente alg\u00fan tipo de fundamento.<\/p>\n

En el filme quienes m\u00e1s quedan expuestos son precisamente las elites, las que suelen deslumbrarse ante la artificialidad que ellos mismos crean. En toda esta vor\u00e1gine narrativa, rodada con precisi\u00f3n en im\u00e1genes y simbolismos, destaca el rol de Eve Rand a cargo de Shirley MacLaine<\/a>. Esta solitaria mujer sufre por la enfermedad de su marido, a la vez queda deslumbrada por Chance. Hay momentos notables en el filme, lo que se sustentan en la comedia f\u00edsica, en los rostros de MacLaine y de Sellers, en especial cuando la primera coquetea con el jardinero que poco o nada sabe sobre sexo, menos sobre el deseo.<\/p>\n

\"\"Desde el Jard\u00edn es una pel\u00edcula con muchos simbolismos de car\u00e1cter cristiano. Desde nombres hasta la idea de Chance como una especie de salvador de la pol\u00edtica y del american way of life estadounidense. Sin propon\u00e9rselo consigue ser venerado por las masas, a la vez que en torno a \u00e9l se va creando un halo de misterio y tambi\u00e9n de culto. Esto porque no tiene ning\u00fan documento que acredite su identidad. Hay algo de pureza, de cierta inocencia que no ha podido ser corrompida por los dem\u00e1s. Atenci\u00f3n especial con los \u00faltimos minutos del filme, cuando Chance camina sobre el agua. Este momento, uno de los m\u00e1s encantadores del cine estadounidense de los a\u00f1os 70, representa la pureza del personaje, una visi\u00f3n un poco redentora en torno a su figura y tambi\u00e9n cierta soledad. Estamos ante un hombre que no sabe explicar las cosas o lo que sucede a su alrededor, pero cuyo rostro manifiesta una intuici\u00f3n particular sobre lo relevante, teniendo como ejemplo la escena del fallecimiento de Benjamin Rand. Chance no lo sabe explicar, no lo verbaliza y es probable que no haga un an\u00e1lisis muy profundo sobre la muerte de su amigo, pero s\u00ed intuimos en su mirada que sabe que no lo ver\u00e1 m\u00e1s.<\/p>\n

\"\"He visto Desde el Jard\u00edn en diversas etapas de mi vida y creo que se trata de un filme que tambi\u00e9n crece con las propias experiencias de los espectadores. Es una obra lac\u00f3nica y que exhibe sin inhibiciones nuestra extra\u00f1a naturaleza humana. Chance nos podr\u00e1 parecer un personaje desafortunado por su condici\u00f3n, pero quiz\u00e1 los m\u00e1s desventurados somos nosotros, ya que vivimos en un d\u00eda a d\u00eda que redunda en caretas y en realidades vac\u00edas que proyectamos, ya sea desde nuestros miedos e inseguridades. Peter Sellers es entra\u00f1able en el filme y lo interesante es que \u00e9l tambi\u00e9n observ\u00f3 al mundo desde su propia excentricidad. El int\u00e9rprete falleci\u00f3 un a\u00f1o despu\u00e9s del estreno de Desde el Jard\u00edn y pienso que en aquella \u00e9poca estaba en su mejor momento creativo. Me gusta pensar que trascendi\u00f3 por su talento, para regalarnos como despedida el notable rol de Chance, el jardinero.<\/p>\n