{"id":83396,"date":"2021-01-24T14:55:09","date_gmt":"2021-01-24T14:55:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=83396"},"modified":"2021-01-24T14:55:09","modified_gmt":"2021-01-24T14:55:09","slug":"the-cotton-club-el-harlem-de-francis-ford-coppola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2021\/01\/24\/the-cotton-club-el-harlem-de-francis-ford-coppola\/","title":{"rendered":"The Cotton Club: el Harlem de Francis Ford Coppola"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column width=\u00bb1\/1″][vc_column_text]\"\"Es una experiencia extra\u00f1a el admirar The Cotton Club en 2021. Han pasado m\u00e1s de 35 a\u00f1os desde el estreno del filme y todav\u00eda se siente fresco, estimulante e innovador. Sin embargo, la sensaci\u00f3n m\u00e1s fuerte que tuve al ver el filme fue de nostalgia. En pantalla ve\u00eda a int\u00e9rpretes que ya no est\u00e1n con nosotros, el talento de Gregory Hines<\/a> para el baile, la presencia de Bob Hoskins<\/a>, la simpat\u00eda de Allen Garfield<\/a>, la voz de Fred Gwynne<\/a> y el carisma de actores como Julian Beck<\/a> (el reverendo Kane de Poltergeist II) y de John P. Ryan<\/a>. Todos estos talentos lamentablemente ya pasaron a mejor vida, mientras que todav\u00eda se mantienen vigentes Richard Gere<\/a>, James Remar<\/a>, Diane Lane<\/a>, Nicolas Cage<\/a> y Laurence Fishburne<\/a>.<\/p>\n

La pel\u00edcula de Francis Ford Coppola<\/a> fue un intento por resucitar su carrera all\u00e1 por 1984, luego del desastre financiero de One From The Heart<\/a>. Y las posibilidades eran enormes, en especial al contar conRobert Evans<\/a> en el rol de productor. Pero Hollywood es impredecible y la historia de unos m\u00fasicos y mafiosos a fines de la d\u00e9cada del 20 y principios de los a\u00f1os 30 no cuaj\u00f3 del todo. Se crey\u00f3 que la pel\u00edcula iba a obtener muchos premios Oscar, pero el resultado no pudo alcanzar las expectativas. Es as\u00ed que los a\u00f1os 80 fueron de dulce y agraz para Coppola, quien explor\u00f3 otras ideas y obsesiones con Peggy Sue Got Married<\/a>,, Jardines de Piedra<\/a> y Tucker: The Man and his Dream<\/a>, para reci\u00e9n en los 90 reencontrase con el \u00e9xito de El Padrino III y, en especial, de Bram Stoker`s Dracula<\/a>. Toda esta traves\u00eda f\u00edlmica se sustent\u00f3 principalmente a partir de los problemas econ\u00f3micos de la productora de Copolla, American Zoetrope<\/a>. Se podr\u00eda decir que el cineasta estuvo durante una d\u00e9cada en una posici\u00f3n intermedia entre cine de autor y obras por encargo, si bien siempre se comprometi\u00f3 con la realizaci\u00f3n de cualquier tipo de trabajo.<\/p>\n

\"\"Ahora bien, volviendo a The Cotton Club, sin duda estamos ante una obra que podr\u00eda considerarse un homenaje al cine musical y de gangsters de los a\u00f1os 30, \u00e9poca en donde nombres como James Cagney y Gloria Swanson eran parte de la realeza art\u00edstica. El filme de Coppola sigue al trompetista Dixie Dwyer (Richard Gere), quien se convierte en el hombre de confianza de Dutch Schultz (James Remar), villano que asola las calles de Harlem<\/a> con violencia y mucho temperamento. En el proceso se enamora de Vera Cicero (Diane Lane), a la vez que comienza a consolidarse como una nueva promesa de Hollywood. B\u00e1sicamente, la pel\u00edcula de Coppola habla de ascensos y descensos, de la b\u00fasqueda de poder y de notoriedad, siempre en torno a un club de moda, el The Cotton Club, en donde personas blancas y afroamericanas olvidan en parte sus diferencias raciales para concentrarse en excesos, licor, sexualidad y las m\u00e1s grandiosas rutinas de baile que se han visto en pantalla. Adem\u00e1s, The Cotton Club se inspir\u00f3 en las historias del club hom\u00f3nimo de aquellos a\u00f1os, un lugar de encuentro en donde la criminalidad operaba.<\/p>\n

\"\"Hay aspectos muy interesantes en el filme, entre ellos, el ver a James Remar como antagonista. El int\u00e9rprete promet\u00eda mucho en aquella \u00e9poca, si bien algunas pol\u00e9micas posteriores con el abuso de drogas afectaron su carrera (fue despedido de Aliens de James Cameron). El actor impone carisma al igual que Gregory Hines, quien muestra en pantalla logradas rutinas de tap. En The Cotton Club se respira jazz, pero tambi\u00e9n es el espacio de una estratificaci\u00f3n social en torno a puestos de poder, as\u00ed como de personajes a veces algo caricaturescos, pero tambi\u00e9n f\u00e1ciles de identificar. En la trilog\u00eda de El Padrino, Coppola abord\u00f3 la cultura italoamericana, el concepto de la familia y la gesti\u00f3n del poder. Sin duda, se trat\u00f3 de una f\u00e1bula sobre Estados Unidos y de sus cimientos sociales, pol\u00edticos y econ\u00f3micos. The Cotton Club es m\u00e1s ligera y tambi\u00e9n epis\u00f3dica, pero tiene que ser abordada como un homenaje a una \u00e9poca clave en la m\u00fasica y el cine, y en medio de los tiempos de la prohibici\u00f3n y de la depresi\u00f3n econ\u00f3mica de 1929.<\/p>\n

\"\"A\u00f1os despu\u00e9s del estreno, Francis Ford Coppola lanz\u00f3 una versi\u00f3n de tres horas de The Cotton Club. Yo vi la versi\u00f3n convencional de m\u00e1s de dos horas y qued\u00e9 con ganas de haber visto m\u00e1s. A\u00fan as\u00ed, la obra de Coppola demuestra su talento cuando tiene por delante relatos que tienen cierta caracter\u00edstica \u00e9pica, con grandes escenarios y una acertada direcci\u00f3n de actores. Tambi\u00e9n es una obra que nos permite admirar el talento de artistas que ya no est\u00e1n con nosotros, pero que seguir\u00e1n presente en pantalla. Francis Ford Coppola siempre ser\u00e1 uno de los principales realizadores-autores de Estados Unidos. Sus \u00faltimos a\u00f1os han colindado m\u00e1s con el cine experimental (Tetro<\/a>, Twixt<\/a>), pero todav\u00eda tengo la esperanza de poder ver un nuevo trabajo, algo tan disruptivo como lo fue Apocalypse Now<\/a>, El Padrino I y II y La Conversaci\u00f3n<\/a>. The Cotton Club no es una obra maestra como las citadas, pero s\u00ed es entretenimiento y escapismo de primer nivel.<\/p>\n