{"id":83672,"date":"2021-10-12T22:21:50","date_gmt":"2021-10-12T22:21:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=83672"},"modified":"2021-10-12T22:44:29","modified_gmt":"2021-10-12T22:44:29","slug":"los-inocentes-fantasmas-de-la-inocencia-corrompida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2021\/10\/12\/los-inocentes-fantasmas-de-la-inocencia-corrompida\/","title":{"rendered":"Los Inocentes: fantasmas de la inocencia corrompida"},"content":{"rendered":"

\"\"El relato Vuelta de Tuerca del escritor Henry James<\/a> es la principal inspiraci\u00f3n de Los Inocentes, filme a cargo del cineasta brit\u00e1nico Jack Clayton protagonizado por la actriz Deborah Kerr<\/a>. El filme nos presenta a Miss Giddens, una institutriz que tiene la misi\u00f3n de acompa\u00f1ar y educar a Miles (Martin Stephens) y Flora (Pamela Franklin), sobrinos de un acaudalado hombre de negocios que no desea tener cargas familiares. Miss Giddens es la persona seleccionada para dicha tarea, para lo cual se traslada a la finca de la familia. En dicho lugar descubrir\u00e1 una historia vinculada a los deseos sexuales, la corrupci\u00f3n de la inocencia y la presencia de fantasmas.<\/p>\n

Vuelta de Tuerca<\/a>\u00a0es considerado uno de los trabajos m\u00e1s famosos de Henry James, obra que adem\u00e1s representa un estudio psicol\u00f3gico sobre la corrupci\u00f3n moral en contraposici\u00f3n al moralismo y tradicionalismo de la sociedad brit\u00e1nica de fines del siglo XIX. Su adaptaci\u00f3n al cine fue bastante fiel a la propuesta narrativa, si bien el filme explor\u00f3 con mayor libertad algunas referencias sexuales (considerar que Truman Capote<\/a> estuvo vinculado al proyecto en calidad de guionista). Estamos ante una obra cinematogr\u00e1fica que se sustent\u00f3 en la insinuaci\u00f3n en vez de los golpes de efecto. El director Jack Clayton<\/a> trabaj\u00f3 con detalle los ambientes que son parte de un escenario visual en ocasiones g\u00f3tico, con evidentes referencias al expresionismo alem\u00e1n. Art\u00edfice de este estilo deliberado es el director de fotograf\u00eda Freddie Francis<\/a> (El Hombre Elefante, The Straight Story, Cabo de Miedo, Glory<\/a>), quien utiliz\u00f3 las sombras como extensi\u00f3n psicol\u00f3gica de ni\u00f1os asediados por espectros que alguna vez fueron seres humanos viles, manipuladores y tambi\u00e9n abusadores. El talento de Francis como creador de ambientes lo podemos apreciar, adem\u00e1s, en su trabajo como director (especial atenci\u00f3n a The Creeping Flesh<\/a> y Tales From the Crypt<\/a>).<\/p>\n

\"\"Miss Giddens al principio reacciona incr\u00e9dula ante los hechos que se le presentan, si bien logra comprender la manipulaci\u00f3n moral a la que est\u00e1n supeditados sus dos pupilos. Ambos ni\u00f1os son inocentes los que producto del abandono, y la imposibilidad de acceder a una figura paterna, recibieron influencias negativas de parte de los adultos. El filme no es un serm\u00f3n moralizante, pero s\u00ed una advertencia de cuando se cruzan determinadas l\u00edneas, en especial cuando se trata de j\u00f3venes influenciables ante est\u00edmulos externos. Aqu\u00ed podemos observar ciertos subtextos sobre el abandono infantil, adem\u00e1s de la transmisi\u00f3n de vicios de supuestas figuras paternales, las que buscan la corrupci\u00f3n sexual para prop\u00f3sitos personales.<\/p>\n

La interpretaci\u00f3n de Deborah Kerr tiene algunos ecos de filmes previos, principalmente de Narciso Negro de Michael Powell y Emeric Pressburger<\/a>. Representa la represi\u00f3n sexual, adem\u00e1s de ser la fuerza moralizante destinada a salvar a los ni\u00f1os de esp\u00edritus libertinos. No obstante, ambos infantes entre risas, conversaciones al o\u00eddo y juegos van transitando hacia la destrucci\u00f3n de sus respectivas voluntades. Jack Clayton prioriza un contexto de infanticidio mental junto con im\u00e1genes de siluetas, sombras y apariciones que desde lo mundano provoca momentos bastante perturbadores.<\/p>\n

\"\"La primera vez que vi Los Inocentes qued\u00e9 estupefacto por el trabajo interpretativo de sus protagonistas y, sobre todo, por su puesta en escena (algo muy parecido a lo que me sucedi\u00f3 con The Haunting<\/a> yThe Legend of Hell House<\/a>). Los Inocentes es una pel\u00edcula elegante e ingeniosa en la utilizaci\u00f3n del plano sonoro y de puntos de vista respecto de situaciones que no se ven y otras que est\u00e1n a simple vista. Hay omisiones morales que no se muestran, pero \u00e9stas se relatan indirectamente, y es ah\u00ed en donde se produce el mayor de los miedos. Deborah Kerr transmite con sus ojos agon\u00eda y determinaci\u00f3n, una suerte de hero\u00edna de acci\u00f3n de vestidos largos y encajes. Tambi\u00e9n sobresalen los ni\u00f1os, siendo Pamela Franklin una de las mejores int\u00e9rpretes infantiles que he visto en mi vida. Franklin tambi\u00e9n destac\u00f3 durante su carrera en filmes como The Prime of Miss Jean Brodie<\/a> y en la citada The Legend of Hell house, para luego retirarse abruptamente del cine. A todas estas bondades interpretativas y visuales se suma el talento como director de actores de Jack Clayton, cineasta que dirigi\u00f3 muy poco, y quien m\u00e1s de una d\u00e9cada m\u00e1s tarde adaptar\u00eda a la pantalla otro cl\u00e1sico literario, El Gran Gatsby<\/a> de F. Scott Fitzgerald. Los Inocentes es una pel\u00edcula que perturba, ya sea por insinuaciones y actitudes, a la vez que es un testimonio esencial del cine de terror de los a\u00f1os sesenta.<\/p>\n