{"id":83759,"date":"2023-10-04T22:33:23","date_gmt":"2023-10-04T22:33:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=83759"},"modified":"2023-10-09T02:14:08","modified_gmt":"2023-10-09T02:14:08","slug":"psicosis-2-volviendo-loco-a-norman-bates","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2023\/10\/04\/psicosis-2-volviendo-loco-a-norman-bates\/","title":{"rendered":"Psicosis 2: volviendo loco a Norman Bates"},"content":{"rendered":"

\"\"En 1982 Universal Pictures<\/a> quer\u00eda realizar a toda costa una continuaci\u00f3n del cl\u00e1sico Psicosis<\/a> de Alfred Hitchcock<\/a>. El maestro del suspenso hab\u00eda fallecido en 1980 y, entre homenaje y c\u00e1lculo comercial, era el tiempo adecuado para revivir a uno de los personajes m\u00e1s perturbadores del cine cl\u00e1sico. Psicosis, junto a Peeping Tom<\/a> de Michael Powell, sent\u00f3 las bases para lo que se conocer\u00eda despu\u00e9s como subg\u00e9nero slasher<\/a>, a la vez que se transform\u00f3 en una pel\u00edcula de culto que estipul\u00f3 nuevos lineamientos en el lenguaje cinematogr\u00e1fico y en el acercamiento del gran p\u00fablico hacia la psicolog\u00eda de un hombre desquebrajado emocionalmente producto de la relaci\u00f3n con su madre.<\/p>\n

Es as\u00ed que realizar una secuela a partir de una pel\u00edcula venerada por cr\u00edticos y espectadores podr\u00eda considerarse casi un sacrilegio. Sin embargo, la tentaci\u00f3n de llevar al p\u00fablico productos audiovisuales ya calados es casi una costumbre en Hollywood, en especial en un contexto usualmente carente de nuevas ideas para el cine (algo totalmente contrario a lo que est\u00e1 sucediendo hoy con la televisi\u00f3n por streaming). Ahora bien, los encargados de la producci\u00f3n de Psicosis 2 siempre fueron consciente de ello y no es de extra\u00f1ar que la famosa escena de la ducha en blanco y negro del filme original, y con el inmortal score de Bernard Herrmann<\/a>, haya sido seleccionada como pr\u00f3logo de la pel\u00edcula. Lo anterior, para conectar de alguna forma a las nuevas generaciones de espectadores, y tambi\u00e9n a los antiguos, con la nostalgia del pasado. Finalmente, vemos en pantalla los pecadillos de Norman Bates hasta que lo encontramos m\u00e1s viejo y en colores -con la fotograf\u00eda de Dean Cundey<\/a>– en un tribunal de justicia a punto de ser liberado del instituto psiqui\u00e1trico en el que estuvo encerrado durante los \u00faltimos 20 a\u00f1os. En la escena vemos a un Norman Bates que es catalogado como apto para reinsertarse en la sociedad, lo que significar\u00e1 retornar a la vieja casona de la colina, s\u00edmbolo arquitect\u00f3nico de su desdoblamiento de identidad y psicopat\u00edas.<\/p>\n

\"\"El encargado de llevar a la gran pantalla la continuaci\u00f3n de la vida de Norman Bates fue nada menos que el cineasta australiano Richard Franklin<\/a>, un artista que en su juventud conoci\u00f3 a Alfred Hitchcock llev\u00e1ndolo hasta la universidad en donde estudiaba. A ello se suma que la filmograf\u00eda de Franklin desde sus inicios ha estado muy influenciada por la narratolog\u00eda visual de Hitchcock. Sus primeras obras, Patrick<\/a> y Road Games<\/a>, contienen muchos de los arquetipos visuales del maestro del suspenso. Quiz\u00e1 con m\u00e1s oportunidades y con otros proyectos, Franklin podr\u00eda haberle hecho el peso a Brian De Palma, cineasta cuya obra contiene cientos de referencias al director de V\u00e9rtigo. Es interesante, pero no estamos hablando s\u00f3lo de coincidencias. Por ejemplo, en Espectador Errante hablamos sobre Road Games<\/a>, filme protagonizado por Jamie Lee Curtis, hija de Janet Leight, la atribulada protagonista de Psicosis 1960. La conexi\u00f3n entre Franklin y Hitchcock ha sido m\u00e1s que evidente.<\/p>\n

\"\"Psicosis 2, adem\u00e1s, tiene en sus filas a Hilton A. Green, quien se desempe\u00f1\u00f3 como asistente de Hitchcock en Psicosis y en Marnie. Tambi\u00e9n el filme incorpora movimientos de c\u00e1mara, recursos en el plano sonoro y dosis de humor negro con claras referencias a la comida. Todos estos elementos fueron profundizados por Hitchcock hasta el punto de convertirlos en marca de f\u00e1brica. En todo caso, Richard Franklin aporta elementos propios como una lograda direcci\u00f3n de actores y tambi\u00e9n recursos visuales m\u00e1s cercanos al cine gore. Quiz\u00e1 Franklin se permiti\u00f3 en su pel\u00edcula algunas licencias que en la d\u00e9cada de los a\u00f1os 60 no pudo tomarse Hitchcock producto de la censura. \u00a1Tenemos que ser justos! El filme de Frankilin tiene vida e identidad propia. Es una pel\u00edcula que est\u00e1 realizada con mucho respeto y cari\u00f1o hacia el material original, llev\u00e1ndonos hacia una vuelta de tuerca a nivel narrativo bastante interesante en torno al personaje de Norman Bates.<\/p>\n

Psicosis 2 en formalidad t\u00e9cnica es el cine de Alfred Hitchcock, pero en alma es Anthony Perkins<\/a>, int\u00e9rprete que durante a\u00f1os cargo con la etiqueta de joven atribulado. No obstante, Perkins antes de ser Norman Bates era un cotizado gal\u00e1n de Hollywood, un protagonista de filmes rom\u00e1nticos y de dramas junto a Jane Fonda y Sophia Loren. Incluso, estuvo nominado al Oscar como Mejor Actor Secundario por Friendly Persuasion<\/a> de William Wyler. Perkins siempre fue alto, delgado y destacaba por su mirada penetrante, caracter\u00edsticas f\u00edsicas que ayudaron a definir el personaje de Bates, en especial su trastocada sexualidad. Esta situaci\u00f3n lamentablemente releg\u00f3 a Anthony Perkins a papeles bastante exc\u00e9ntricos despu\u00e9s de 1960 -a\u00f1o del estreno de Psicosis-, sobresaliendo incursiones como El Proceso<\/a> de Orson Welles. Ahora bien, al actor no le molestaba aquello, ya que en los a\u00f1os ochenta incluso lleg\u00f3 a dirigir la tercera parte de Psicosis en 1986<\/a> (una propuesta audiovisual tambi\u00e9n a tener en cuenta).<\/p>\n

\"\"En los a\u00f1os ochenta tambi\u00e9n se produjo una pol\u00e9mica similar a la de Psicosis 2. Me refiero a la continuaci\u00f3n del cl\u00e1sico de Stanley Kubrick, 2001: Odisea en el Espacio<\/a>. La segunda parte a cargo de Peter Hyams<\/a> (director de la notable Atm\u00f3sfera Cero<\/a>) llev\u00f3 a la pantalla 2010: El A\u00f1o en que Hicimos Contacto<\/a>. Dicha pel\u00edcula es muy entretenida, si bien se alej\u00f3 mucho de los planteamientos visuales y cerebrales de Kubrick. Ahora bien, Psicosis 2 es un filme, y como lo dije antes, con mucha alma. Es la admiraci\u00f3n de Richard Franklin hacia Alfred Hitchcock, rode\u00e1ndose de sugerentes ideas que tienen que ver con la locura de Norman Bates. El protagonista pr\u00e1cticamente pasa a ser una v\u00edctima del personaje de Vera Miles<\/a> (la hermana de Marion Crane) y de Mary (Meg Tilly). En el primer filme asistimos a la abominaci\u00f3n detr\u00e1s de las pulsiones sexuales de Noman Bates, si bien en Psicosis 2 es imposible no empatizar con su enojo, molestia y hasta ingenuidad en medio de un constante atosigamiento. Tambi\u00e9n es relevante mencionar que el guion del filme fue escrito por Tom Holland<\/a>, director de Fright Night<\/a> y de Chucky el mu\u00f1eco diab\u00f3lico.<\/p>\n

Psicosis 2 es una pel\u00edcula muy bien lograda a nivel interpretativo, con secundarios de lujo como Dennis Franz y Robert Loggia. A ello se suma uno de los mejores trabajos del compositor Jerry Goldsmith<\/a> en el g\u00e9nero terror \/ suspenso, quien trabaja una partitura<\/a>\u00a0musical que habla de la disfuncionalidad psicol\u00f3gica y, sobre todo, de la soledad de Norman Bates. Finalmente, los colores de la fotograf\u00eda de Dean Cundey permiten acercarnos a otras tonalidades en relaci\u00f3n a los conflictos y traumas del protagonista. Bates est\u00e1 loco, lo quieren volver loco, v\u00edctima o victimario\u2026en fin, dualidades que simplemente nos conducen hacia uno de los finales m\u00e1s inquietantes de los a\u00f1os ochenta.<\/p>\n