{"id":83959,"date":"2023-01-29T22:42:57","date_gmt":"2023-01-29T22:42:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=83959"},"modified":"2023-01-29T22:42:57","modified_gmt":"2023-01-29T22:42:57","slug":"detour-la-suerte-esta-echada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2023\/01\/29\/detour-la-suerte-esta-echada\/","title":{"rendered":"Detour: \u00a1la suerte est\u00e1 echada!"},"content":{"rendered":"

\"\"El cine negro<\/a> es uno de los g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos estadounidenses por excelencia (el otro es el western). Su principal influencia visual fue el expresionismo alem\u00e1n<\/a>, lo que dot\u00f3 al film noir de luces y sombras, adem\u00e1s de una est\u00e9tica que hac\u00eda resaltar la arquitectura de los decorados y tambi\u00e9n ciertas licencias de los encuadres de cada frame. Ahora bien, fueron los estadounidenses quienes aportaron sus c\u00f3digos narrativos: la visi\u00f3n de una sociedad fatalista y corrupta, el arquetipo de la mujer fatal, cierto aire caricaturesco entre buenos y malos, las cavilaciones de sus protagonistas, el recurso del flashback<\/a>, la imagen de antih\u00e9roes y una piscolog\u00eda social en donde abundaban oportunistas, hombres y mujeres amorales, ambiciones extremas y un sentido de culpa que finalmente conclu\u00eda en situaciones que mostraban el lado m\u00e1s perverso de la condici\u00f3n humana.<\/p>\n

En el cine negro abundan los claroscuros, las sombras que expresaban los tormentos y pensamientos dubitativos de sus personajes. Este fue el terreno f\u00e9rtil para los relatos de Dashiell Hammett<\/a> y Raymond Chandler<\/a>, pero tambi\u00e9n para otras propuestas audiovisuales menos conocidas, pero tan impactantes e importantes como Perdici\u00f3n<\/a>, Laura<\/a>, El Sue\u00f1o Eterno<\/a> o El Halc\u00f3n Malt\u00e9s<\/a>.<\/p>\n

Uno de estos filmes m\u00e1s discretos y que podr\u00edan pertenecer a un cine negro B, es decir, de trinchera, con menos recursos y con la ausencia de los grandes estudios es Detour (Desv\u00edo), obra de Edgar G. Ulmer<\/a>. Sin duda, estamos ante una pel\u00edcula que como ninguna otra habl\u00f3 de la suerte o m\u00e1s bien de un sentido tr\u00e1gico y absurdo que a veces regenta nuestra vida. El filme se rod\u00f3 en apenas seis d\u00edas, con int\u00e9rpretes poco conocidos y bajo la batuta de un cineasta que podr\u00eda haber estado en el pante\u00f3n de los grandes directores de la \u00e9poca, pero que por diversas razones no sucedi\u00f3. Ulmer dirigi\u00f3 varios filmes, en torno a diferentes g\u00e9neros y condiciones, siendo Detour una de sus obras m\u00e1s logradas.<\/p>\n

\"\"La pel\u00edcula sigue la historia de Al Roberts (Tom Neal), un pianista que apenas sobrevive en los clubes nocturnos de Nueva York. Es un hombre talentoso, pero tambi\u00e9n estancado en su mediocridad. Al lado de \u00e9l est\u00e1 su prometida Sue (Claudia Drake), una cantante que aspira un mejor pasar en Los \u00c1ngeles, California. Sue se separa de Al para buscar el esquivo \u00e9xito, si bien su novio decide seguirla haciendo autostop. Cruzar el pa\u00eds ser\u00e1 una proeza para Al, a la vez que se encontrar\u00e1 con ciertos personajes que lo conducir\u00e1n a una racha de muy mala suerte. Desde las primeras escenas del filme los espectadores ver\u00e1n la expresi\u00f3n de angustia de Al, escuchando de paso sus pensamientos y sus encuentros con Charles Haskell Jr. (Edmund MacDonald) y la agria Vera (una notable Ann Savage<\/a>).<\/p>\n

En Detour pasan muchas cosas, si bien lo m\u00e1s recurrente es la escalada de p\u00e9simas decisiones, forzadas o libres, que conducen a Al Roberts hacia un sentido tr\u00e1gico. Un mero desv\u00edo termina por convertirse en elecciones de vida totalmente fatalistas. Ahora bien, el apesadumbrado pianista nos relata su historia, pero tampoco sabemos si realmente es una v\u00edctima o si las circunstancias simplemente fueron sacando lo peor de su personalidad. Como espectadores pensamos que, \u00bfc\u00f3mo es posible alguien con tan mala suerte? Sin embargo, la suerte tambi\u00e9n corresponde a una sumatoria de actos que est\u00e1n definidos por nuestra personalidad y actuar. Pareciera ser que el \u00faltimo tramo en la vida de Al Roberts todo es accidental y bastante torpe, pero es su amoralidad lo que termina por desbarrancarlo. En esta vor\u00e1gine aparece Vera, mujer que dista de ser hermosa o agradable, caracter\u00edsticas que igual le permiten conservar cierto atractivo. Roberts y Vera son antagonistas, pero tambi\u00e9n c\u00f3mplices dentro del terreno de sus respectivas mediocridades.<\/p>\n

\"\"Me gusta pensar que Detour es una de las pel\u00edculas de cine negro m\u00e1s audaces que he visto, con muchas dosis de irreverencia para la \u00e9poca. Su director, Edgar G. Ulmer, y el director de fotograf\u00eda, Benjamin H. Kline, realizan hermosas escenas bajo la lluvia, el simbolismo que retrata el aguacero que recibir\u00e1 Al Roberts en su vida. Abundan momentos inolvidables, teniendo como ejemplo la conversaci\u00f3n entre Sue y su novio en medio de una densa niebla que retrata la distancia afectiva entre ambos, o bien cuando Al Roberts rememora con la vista perdida, con una tenue luz sobre sus ojos, aquellos momentos en donde se desvi\u00f3 producto de las decisiones equivocadas.<\/p>\n

\"\"Detour es la expresi\u00f3n m\u00e1xima del cine negro cuyos precarios recursos no le impidieron la realizaci\u00f3n de una buena historia, adem\u00e1s de momentos visuales muy inspirados. Recuerdo que qued\u00e9 sorprendido por sus im\u00e1genes y por sus subtextos, los que son muy atingentes a la ambivalente condici\u00f3n humana. Recomiendo su visionado a trav\u00e9s de la notable edici\u00f3n remasterizada por The Criterion Collection<\/a>. Sin duda, los espectadores que deseen enfrentarse a la experiencia del filme se sorprender\u00e1n por su vigencia narrativa y visual, y ojal\u00e1 que tambi\u00e9n se sientan impulsados por conocer un poco m\u00e1s sobre Edgar G. Ulmer, un creador que requiere ser rescatado del olvido. Estamos, con todas sus letras, ante una pel\u00edcula soberbia del mejor cine negro estadounidense.<\/p>\n