{"id":84224,"date":"2024-03-17T22:21:28","date_gmt":"2024-03-17T22:21:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=84224"},"modified":"2024-03-17T22:21:28","modified_gmt":"2024-03-17T22:21:28","slug":"zona-de-interes-la-monstruosidad-en-el-sonido","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2024\/03\/17\/zona-de-interes-la-monstruosidad-en-el-sonido\/","title":{"rendered":"Zona de Inter\u00e9s: la monstruosidad en el sonido"},"content":{"rendered":"

\"\"Hedwig H\u00f6ss (Sandra H\u00fcller<\/a>) muestra con orgullo su jard\u00edn, un espacio para el relajo y la contemplaci\u00f3n que dise\u00f1\u00f3, plant\u00f3 y ha cuidado con esmero. Sobre el intenso pasto verde se deleitan sus hijos, familiares y amigos, y tambi\u00e9n su esposo Rudolf H\u00f6ss (Christian Friedel), comandante del r\u00e9gimen Nazi y m\u00e1ximo l\u00edder y administrador de Auschwitz<\/a>, el m\u00e1s conocido campo de concentraci\u00f3n alem\u00e1n de la Segunda Guerra Mundial. La familia H\u00f6ss pasa los d\u00edas preparando banquetes, paseos, reuniones y recepciones. Padre, madre e hijos disfrutan del intenso sol del verano. Pareciera ser que nada los perturba en torno a una vida en donde la trivialidad es casi perfecta, sin prisas, esc\u00e1ndalos o tristezas. Sin embargo, detr\u00e1s de las grises murallas de su hermoso jard\u00edn se gesta la m\u00e1xima bajeza humana y la p\u00e9rdida de la moral, adem\u00e1s de tragedias humanas descarnadas en forma y fondo.<\/p>\n

El director ingl\u00e9s Jonathan Glazer<\/a> acerca a los espectadores hacia un nuevo significado en torno al horror, espec\u00edficamente por medio de la utilizaci\u00f3n del sonido y la insinuaci\u00f3n. Aquello fue explorado mucho antes por Alfred Hitchcock<\/a> quien desde su sitial de maestro del suspenso utiliz\u00f3 el plano sonoro como ning\u00fan otro, ya sea con la casi ausencia de \u00e9ste en Los P\u00e1jaros y, de una forma mucho m\u00e1s audaz, en Frenzy<\/a>, su pen\u00faltima pel\u00edcula. S\u00f3lo con im\u00e1genes, ciertos travelling y la utilizaci\u00f3n del tiempo como recurso, el director de V\u00e9rtigo fue capaz de extender la bestialidad humana hacia un resultado indescriptible, dejando a los espectadores en el limbo de su imaginaci\u00f3n. Jonathan Glazer hace algo similar situando a la familia H\u00f6ss en su respectiva banalidad familiar, pero siempre teniendo de fondo el continuo sonido de los hornos de Auschwitz, las ejecuciones en masa, la barbaridad de los nazis, y los gritos de miles de familias que al bajarse de un tren s\u00f3lo tendr\u00edan un destino fat\u00eddico por delante.<\/p>\n

\"\"Zona de Inter\u00e9s nos hace pensar en esos sonidos, en esos gritos que se filtran durante la noche. No se nos permite ver nada detr\u00e1s de los muros del jard\u00edn de los H\u00f6ss, pero aquello no importa, ya que como espectadores llenamos aquellos espacios. Todo lo que nos han ense\u00f1ado sobre el Holocausto<\/a>, la enorme cantidad de documentales, libros, pel\u00edculas como la Lista de Schindler y, finalmente, el peso de la historia, se filtra en nuestras cabezas. Rellenamos los espacios, los huecos en blanco, lo que contribuye a una experiencia m\u00e1s visceral y a\u00fan m\u00e1s terror\u00edfica. Los H\u00f6ss son despreciables, con sus anodinos problemas, y con Hedwig a la cabeza sin un \u00e1pice de moralidad o sentido de culpa. No desconoce lo que sucede, pero en vez de lidiar con ello, prefiere desechar lo abominable. A veces cuando nos preguntamos, \u00bfpor qu\u00e9 pasan estas cosas? \u00bfpor qu\u00e9 siguen pasando? Bueno, es el ser humano que decide fijar la mirada hacia otra direcci\u00f3n. Es la omisi\u00f3n de los momentos en que nos convertimos en seres enfermos y deshumanizados, acomodando la realidad seg\u00fan circunstancias o necesidades. Hedwig, una notable Sandra H\u00fcller (Anatom\u00eda de una Ca\u00edda<\/a>) se presenta como la reina madre de una colmena que le ha permitido llegar hacia un determinado estatus. Sin embargo, no todo est\u00e1 perdido, ya que en su madre algo queda de desvelo. A pesar de estas ef\u00edmeras luces, los H\u00f6ss siguen adelante, en sus paseos a caballo y en sus traves\u00edas en bote.<\/p>\n

\"\"Zona de Inter\u00e9s habla de un espacio que quiz\u00e1 todos hemos construido, en donde acomodamos la moralidad y la verdad. Es el ser humano que se mueve por conveniencia, sin pensar en posibles efectos. La familia H\u00f6ss tiene hijos sanos, risue\u00f1os y con toda la pasi\u00f3n de la vida por delante, una que se desvanece a pocos pasos. Estamos ante una propuesta visual que busca inquietar, sacarnos justamente de la trivialidad de nuestras vidas. Lo interesante es que, hacia el final del filme, Rudolf H\u00f6ss tiene una revelaci\u00f3n o m\u00e1s bien observa un silente pasillo conect\u00e1ndonos con los monumentos y museos sobre el pasado que ayud\u00f3 tr\u00e1gicamente a construir detr\u00e1s de su jard\u00edn. Rudolf H\u00f6ss es un tecn\u00f3crata que busca poder trascender, pero desde una inmundicia que tambi\u00e9n se est\u00e1 gestando en su cuerpo. La falta de humanidad, de alguna forma, termina filtr\u00e1ndose con sus innumerables consecuencias.<\/p>\n

Al presenciar Zona de Inter\u00e9s es imposible disociar al filme de una cinematograf\u00eda que busca ser m\u00e1s intelectual, muy en l\u00ednea con los pocos, pero intensos trabajos de Glazer (Birth<\/a>, Under The Skin<\/a> y Sexy Beast<\/a>). La frialdad y encuadres de su \u00faltima pel\u00edcula nos recuerda a ese cine pensante, desgarrador y desencantado de la naturaleza humana que usualmente nos presentaba Stanley Kubrick<\/a>. Justamente, la falta de emocionalidad Zona de Inter\u00e9s es el sentir de la vida de los H\u00f6ss, una familia totalmente extraviada que nunca quiso escuchar.<\/p>\n