{"id":84327,"date":"2024-08-22T01:00:30","date_gmt":"2024-08-22T01:00:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/?p=84327"},"modified":"2024-08-22T01:00:30","modified_gmt":"2024-08-22T01:00:30","slug":"longlegs-nicolas-cage-quiere-nuestras-almas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espectadorerrante.com\/index.php\/2024\/08\/22\/longlegs-nicolas-cage-quiere-nuestras-almas\/","title":{"rendered":"Longlegs: Nicolas Cage quiere nuestras almas"},"content":{"rendered":"

\"\"\u00bfQu\u00e9 tanto bailamos con el diablo o lo vemos bailar? La humanidad, a trav\u00e9s de su historia, ha dado paso a los mejores \u00e1ngeles de nuestra naturaleza. Sin embargo, en el alma humana tambi\u00e9n abunda la violencia y un principio destructor casi inherente a todos nosotros. Pareciera ser que nuestros actos a veces se condicionan con un susurro que se deja escuchar a veces, el que nos puede inducir a los peores actos. El mundo cinematogr\u00e1fico de Osgood Perkins<\/a> se construye en estos elementos, mostrando a personajes oscuros que siempre suelen ser manipuladores y tambi\u00e9n fascinantes. En Gretel y Hansel<\/a> realiz\u00f3 una adaptaci\u00f3n libre del c\u00e9lebre cuento de hadas \u201cHansel y Gretel\u201d de los hermanos Grimm, transformando la historia en un conjunto de elementos audiovisuales que buscaban en todo momento incomodar a los espectadores. El filme se sustentaba en el suspenso, pero tambi\u00e9n en un sentido de extra\u00f1eza que era permanente, el cual adem\u00e1s inclu\u00eda generosas dosis de escenas gore.<\/p>\n

Los elementos audiovisuales de Gretel y Hansel tambi\u00e9n est\u00e1n presentes en Longlegs: coleccionista de Almas. Ahora con una mayor madurez como cineasta, Perkins potencia su imaginar\u00eda visual en la historia de Lee Harker (Maika Monroe<\/a>), detective del FBI que busca atrapar a Longlegs (Nicolas Cage<\/a>), el autor indirecto y siempre presente de una serie de cruentos cr\u00edmenes. Estos se relacionan con contextos donde la violencia se desencaden\u00f3 a nivel familiar desde la nada a lo largo de varias d\u00e9cadas. Los contextos del filme tienen algunos ecos que provienen de El Silencio de los Inocentes, as\u00ed como de otros productos audiovisuales, principalmente de filmes como El Estrangulador de Boston<\/a> y 10 Rillington Place<\/a>, ambas del cineasta Richard Fleischer<\/a>, donde sus protagonistas, basados en c\u00e9lebres asesinos seriales, produc\u00edan cierta incomodidad en relaci\u00f3n con sus excentricidades, silencios y, en especial, miradas.<\/p>\n

\"\"Lo interesante de Longlegs es el haber tomado la decisi\u00f3n de mostrarlo poco, es decir, decantar a su villano por medio de retazos audiovisuales que finalmente van acrecentando la sensaci\u00f3n de repulsi\u00f3n. Lo anterior, tambi\u00e9n fue parte de una brillante campa\u00f1a de marketing muy al estilo de Tibur\u00f3n en 1975. La idea de Perkins era mostrar poco para producir el mayor impacto posible en la sala de cine. Pero no toda la crudeza del filme recae en la extra\u00f1a e inc\u00f3moda caracterizaci\u00f3n de Nicolas Cage. Toda la pel\u00edcula se sustenta en una serie de elementos que contribuyen a la conformaci\u00f3n de un universo en donde la maldad est\u00e1 siempre presente en la trivialidad. Perkins recurre a planos que son bastante geom\u00e9tricos y fr\u00edos, los que recuerdan a cineastas como Stanley Kubrick<\/a> en pel\u00edculas como El Resplandor<\/a>. Incluso, tanto la detective Harker como otros personajes suelen estar en una proporci\u00f3n distinta a la usual en cada plano visual, obligando al espectador a fijar una mayor atenci\u00f3n en los espacios f\u00edsicos, en especial, techos y murallas. Los lugares m\u00e1s pedestres se presentan como espacios opresores y ah\u00ed es donde habita el demonio y su maldad. Estamos ante una presi\u00f3n permanente que condiciona indescriptibles e innombrables acciones.<\/p>\n

\"\"Longlegs: coleccionista de Almas es un ejercicio audiovisual en el que casi no hay personas. Lo que s\u00ed vemos en pantalla son casas nevadas, campos, carreteras, pasillos, graneros y oficinas sin vida, es decir, espacios f\u00edsicos aletargados por un sentido casi tr\u00e1gico. Son estos lugares en los que puede suceder cualquier cosa, a la vez que todos esconden secretos dif\u00edciles de descifrar y de comprender. La frialdad de la fotograf\u00eda del filme se transforma no s\u00f3lo en una extensi\u00f3n de Longlegs, sino tambi\u00e9n de la detective Harker, quien prevalece gracias a un talento sensorial que la conecta directamente con un pasado y presente familiar abrumador.<\/p>\n

Con Longless, Nicolas Cage vuelve a demostrar que est\u00e1 en una buena etapa como actor, literalmente recuper\u00e1ndose de muchos filmes que desaprovechaban su histrionismo. Exist\u00eda el riesgo de caer en una parodia exagerada con Longlegs, por la naturaleza de su personaje, si bien no fue as\u00ed. Al contrario, el actor logr\u00f3 crear uno de los antagonistas m\u00e1s repelentes del cine de horror. No posee la intelectualidad de un Hannibal Lecter, pero a nivel formas nos acerca de manera m\u00e1s eficiente a la locura, a la que Perkins suma elementos correspondientes al satanismo.<\/p>\n

\"\"Osgood Perkins comenz\u00f3 su carrera como actor, siempre a la sombra de Anthony Perkins<\/a>, su padre y protagonista del cl\u00e1sico Psicosis de Alfred Hitchcock<\/a>. No obstante, con sus filmes The Blackcoat\u00b4s Daughter<\/a>, Gretel y Hansel y, sobre todo, Longlegs, se presenta como un autor con ideas propias y poco convencionales. Es una de las nuevas voces del cine de terror y suspenso, cuyas im\u00e1genes de presencias oscuras est\u00e1n conformando una filmograf\u00eda adictiva y bastante perturbadora.<\/p>\n